上床的四字成语

捶床拍枕、 同床共枕、 东床择对、 龟冷搘床、 瓦灶绳床、 坦腹东床、 分床同梦、 风雨对床、 卧床不起、 对床风雨、 对床夜语、 风雨连床

映阶碧草自春色,隔叶黄鹂空好音中哪两个字与此诗的境界关系最为密切,为什么?

“自”“空”两个虚字是此联之眼，其作用有二：一是感叹碧草娇莺无人赏玩，显出英雄长逝，遗迹荒落；二是惋惜连与英灵作伴的草木禽鸟不解人事代谢，不会凭吊那位伟大的古人。“自春色”“空好音”的叹息，流露出对诸葛亮的深沉悲痛。

姑苏怀古 许浑 全诗翻译

行舟经过姑苏古城，舍舟登岸，凭吊古台，初登台基，放眼眺望，只见残砖败瓦间禾黍成行，断壁颓垣上蒿草丛生。争食新草的麋鹿和各据莎草、筑巢栖息的水鸟在四周栖息游荡。山雨将至时，登台凭槛，一切都那么凄凉，楚江上面在风雨中的远帆更是让人心下情绪低落。吴越战争时候，忠臣伍子胥惨遭杀害，吴国也被灭国，真是令人唏嘘不已，急风吹帆的大江，在滔滔白波中向东而去，消失在天际。人生短促、历史无情，自然永恒。望，我辛苦翻译的啊，这个百度又百度不到...

这几首诗的意思~~~~~~~~~~

　　本人答案来自互联网搜索。
　　第一首应该是李白的诗，请提问者考证一下，以下是各诗的有关说明。
　　《玉阶怨》乐府中的《相和歌·楚调曲》，从现存的歌辞的实际内容看，都是门写宫怨的，乐曲。李白这一首也不例外，当然我们在理解上也可以稍微宽泛一点，当成一首闺怨诗来欣赏，不仅仅限于宫中。诗的篇幅非常短，只有四句二十个字，“玉阶生白露，夜久侵罗袜。却下水晶帘，玲珑望秋月。”诗中的女主人公一开始站在台阶上，不知不觉中，夜已经深了，所以她回到了屋中，放下了珠帘，但仍然不肯入睡，而在执着地望着帘外那一轮皎洁的月亮，继续出神。诗歌提供的场景是非常有限的，不过是从庭院中的台阶上移到了水晶帘内的闺房中，天象是白露和秋月，用来表明诗歌中发生的事件的季节与时间，是在秋天的一个夜晚，从头到尾，主人公的动作极为有限，先是站在台阶上等待，然后回屋中望月。
　　但是仔细咀嚼体味，这却是一首内涵极为丰富而风格又非常含蓄的诗，全诗没有一个字提到幽怨，甚至主人公也没有发出一声叹息，可为什么就让人感到“隐然幽怨之情见于言外”呢？这就是中国古典诗歌中最为人称道的境界，或者说是意境的妙用了。在诗中，女主人公无言独立空阶，而“玉阶生白露”的一个“生”字，说明她在台阶上默默地站立了很长时间，至于“夜久侵罗袜”，则是一个眼看不到、耳听不见的细节，只有用心去体会，所谓春江水暖鸭先知，这里是夜静身冷只自知，别人是无从知晓她内心的冷热的，露水在无言的等待中落下，但是女主人公却毫不在意，又不知过了多长时间，直到冰凉的露水最终打湿了厚厚的罗袜，足见等待之久，期望之切，那么最后空等一场，个中的滋味，恐怕是只可意会，而无法言传的，所以李白便什么也没有挑明，只是顺着他的思路一味地写下去，“却下水晶帘”，此时夜凉露重，屋外实在太冷了，而且再呆着也没有任何意义，所以便转身回到了屋内，把水晶窗帘放下来，没想到，门窗可以挡住寒冷的空气，却挡不住明亮的月光，想不到天上那和女主人一样默默无语的月光，竟然透过水晶帘，照到了屋内，洒下了满屋的清辉。于是，女主人公更加没有睡意，索性呆坐在那里，透过水晶帘，望着那可望而不可及的月光出神冥思。这首诗是有开始的，也就是夜幕降临之后，女主人公便在院子里等待，盼望，可是这首诗却没有结束，或者说，诗歌本身虽然已经结束，但是这位女主人公要和“玲珑”的秋月对望到什么时候，却是无人知晓了。全诗通篇没有一个愁字，更没有一个怨字，但是却使人真切地感受到了，女主人公内心的幽怨是无法用语言表达的，借用后来白居易的一句诗来形容此诗的这种“不著一字，尽得风流”的写法是再合适不过了，即“此时无声胜有声”（《琵琶行》）！乾隆皇帝说此诗“妙写幽情，于无字处得之。”特别指出“玉颜不及寒鸦色，犹带昭阳日影来”（王昌龄《长信秋词》），不免露却色相。因为王昌龄诗中的“昭阳殿”让明眼人一看就知道这指的是赵飞燕所住的宫殿，是不及寒鸦当然也就是失宠后的班婕妤（yu 音鱼）的自我心态了，这种让人一望而知的写法，比起李白此诗当然是“不免露却色相”了。其实李白这首小诗和他所最喜爱的六朝诗人谢朓的同名小诗十分相似，谢朓的诗是这样写的，“夕殿下珠帘，流萤飞复息。长夜缝罗衣，思君此何极。”不过，从美学角度来讲，谢朓的这首诗就远不及李白的诗含蓄了，因为他在诗中将主人公的心理一览无余地合盘托出，这样就少了一种扑朔迷离的朦胧美，所以比起李诗来就难免略逊一筹了。
　　第二首为菩萨蛮十四首的最后一首
　　其十四
　　　　竹风轻动庭除冷，珠帘月上玲珑影。山枕隐秾妆，绿檀金凤凰。
　　　　两蛾愁黛浅，故国吴宫远。春恨正关情，画楼残点声。
　　　　注：1、竹风，拂竹之风。庭除，庭前阶下。
　　　　2、山枕，枕形如山。　　
　　　　此词上阙写景。每两句一对应，一二句中前者写庭内风过竹动后者写帘上月影，三四句前者写“山枕”后者则以“绿檀”承接，前者“秾妆”后者则以“金凤凰”承接。描写明艳，是温词之一贯词风。下阙以“故国吴宫远”运用西施之典故，看似实写，实未然也。作者只是用朦胧之词表达了宫怨这个主题。《乐府纪闻》曾记温氏《菩萨蛮》诸篇本以呈进唐宣宗，故而其每首都似写宫怨，亦无不可。末两句“春恨正关情，画楼残点声”不单是本首之结尾，也是这十四首之一个总的结尾。画楼残点，读来令人不胜感叹。
　　　　
　　第三首
　　温庭筠的诗词多丽词艳曲，生香活色，绣绘字句，镂金错彩，炫人眼目。此
　　两句却是深情远韵，允称清丽。
　　红豆一名相思子，而骰子多为骨制。以骰子安红豆来喻入骨相思，纯用寻常
　　事物作比喻，设想机巧，别开生面。但读来不觉晦涩，反而觉得“眉目清秀”，
　　饶有风趣。这种双关修辞手法，用得巧妙，别有情致，但寓意深刻。
　　此外，前句“玲珑”两字，貌似形容骰子，却暗示了恋人的一颗“七巧玲珑
　　心”，而后句“知不知”三字，爽脆委婉，回环复问，带有听觉上的特殊冲击，
　　也极富感染力。

求一句诗或者词

1看花终古少年多，只恐少年非我。2谁道闲情抛弃久？每到春来，惆怅还依旧。范围太宽，是谁写的记得吗？

床字的四字词语

床上安床
【拼音】：chuáng shàng ān chuáng
【解释】：床上安张床。比喻不必要的重复。
【出处】：南朝·陈·姚最《续画品·毛棱》：“善于布置，略不烦草。若比方诸父，则床上安床。”
【示例】：梦中说梦重重妄，～叠叠非。 ★宋·邵雍《闲行吟》之三
【近义词】：叠床架屋、画蛇添足、多此一举
【反义词】：言简意赅、简明扼要
【语法】：作谓语、宾语；指多此一举
床上施床
【拼音】：chuáng shàng shī chuáng
【解释】：比喻多余和重复。
【出处】：北齐·颜之推《颜氏家训·序致》：“魏晋以来所著诸子，理重事复，递相摸敩，犹屋下架屋，床上施床耳。”
【示例】：盖以水济水，～，徒有其烦，竟无其用，岂非惑乎？ ★唐·刘知畿《史通·断限》
【近义词】：床上叠床、床下安床
【语法】：作谓语、宾语；指多此一举
床头金尽
【拼音】：chuáng tóu jīn jìn
【解释】：床头钱财耗尽。比喻钱财用完了，生活受困。
【出处】：唐·张籍《行路难》诗：“君不见床头黄金尽，壮士无颜色。”
【示例】：娼返金陵，生窃从遁去，居娼半年，～，大为姊妹行齿冷。 ★清·蒲松龄《聊斋志异·翩翩》
【近义词】：不名一文、囊空如洗
【反义词】：腰缠万贯、金玉满堂、堆金如玉
【语法】：作谓语、宾语；形容险入贫困境地
床笫之私
【拼音】：chuáng zǐ zhī sī
【解释】：笫：竹编的床席。床笫：床铺。指闺房之内或夫妇间的私话、私事。
【出处】：汉·孔鲋《孔丛子·答问》：“凡若晋侯骊姬床笫之私，房中之事，不得掩焉！”
【示例】：我们不要过问他们的～。
【语法】：作宾语；指夫妻的私房话
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