对“菊”的形容

我国是诗的国度，也是花的国度，自古爱花佳话不胜枚举，诸如陶渊明采菊东篱、李白醉卧花阴、杜甫对花溅泪、林逋子鹤妻梅……
诗有精品，花有奇葩，“秋来谁为韶华主，总领群芳是菊花”，百花丛中，菊花向以“花中君子”、“花中隐士”而名扬天下。“家家争说黄花秀，处处篱边铺彩霞”。菊花尤其为那些不趋世俗、节操高尚的志士仁人、迁客骚人所钟爱。 　　屈原以“朝饮木兰之坠露兮，夕餐秋菊之落英”的名句，歌颂菊花高贵品质；以“春兰兮秋菊，长无绝兮终古”，表明了洁身自好、永不与恶势力同流合污的品格。晋代诗人陶渊明赞美菊花：“怀以贞秀枝，卓为霜下杰。”他辞官回归故园，“三径就荒，松菊犹存”，“采菊东篱下，悠然见南山”。他以菊为友，其乐陶陶。 　　由于菊花具有历史悠久、品种繁多、色泽艳丽、花形多变、品德高尚等特点，而深受古人喜爱，被誉为“梅、兰、竹、菊”四君子之一。
唐风宋韵品菊香 　　张婧 　　初秋九月，正是“菊花须插满头归”的时节，不妨寻着古人
国画《菊》图(20张)笔下的缕缕墨香，沿着那南山下清幽曲折的小径、轻叩东篱深锁的柴扉，陶然忘情于菊花的风神清韵、傲骨晚香之中。 　　李白在《感遇》中写道“可叹东篱菊，茎疏叶且微。虽言异兰蕙，亦自有芳菲。未泛盈樽酒，徒沾清露辉。当荣君不采，飘落欲何依。”这首五言古诗笔调自然流畅，在咏叹菊花的同时表露了作者怀才不遇的忧愤与桀骜不驯、难逐俗流的高洁之志，结尾两句直抒胸臆，与《将进酒》中“人生得意须尽欢，莫使金樽空对月”意境相似，体现了诗人超然世外、洒脱豪放的人生境界。与李白的浪漫主义不同，杜甫的诗处处体现着忧国忧民的现实主义思想，“寒花开已尽，菊蕊独盈枝。旧摘人频异，轻香犹暂随。地偏初底袷，山拥更登危。万国皆戎马，酣歌泪欲垂。”这首诗是作者于云安九日，郑十八携酒与诸公宴上所作，面对满目花香，诗人并没有醉心于清歌醇酒之中，而是忧虑着处处兵戈戎马、战乱难平的国家危亡、民生疾苦，不禁触景生情，闻歌垂泪。岑参的《题菊诗》与杜甫有异曲同工之处。“强饮登高去，无人送酒来。遥怜故乡菊，应傍战场开。”作者借菊抒怀，菊本是供文人雅客持酒赏玩的花中君子，可生在动荡不安的年代却只能如乱世佳人般“应傍战场开”，作者在怜惜菊花生不逢时的同时，也表达了对故乡、家国的忧思之情。宋代诗人欧阳修的《菊》“共坐栏边日欲斜，更将金蕊泛流霞。欲知却老延龄药，百草催时始见花。”准确地描述了菊花色、形兼备的观赏价值与医用功效。苏轼的《赵昌寒菊》“轻肌弱骨散幽葩，真是青裙两髻丫。便有佳名配黄菊，应缘霜后苦无花。”将菊的枝、叶、花比喻为娉婷袅娜的清丽佳人，见诗如见花，见花如见人，形象逼真，惟妙惟肖。陆游的《晚菊》“蒲柳如懦夫，望秋已凋黄。菊花如志士，这时有余香。眷言东篱下，数株弄秋光。粲粲滋夕露，英英傲晨霜。高人寄幽情，采以泛酒觞。投分真耐久，岁晚归枕囊。”将菊花之余香与蒲柳之凋黄作了鲜明的对照，表露了诗人如菊花般凌霜耐久、不畏世俗贵的至诚之心。
《赵昌寒菊》 　　宋·苏轼 　　轻肌弱骨散幽葩， 　　更将金蕊泛流霞。 　　欲知却老延龄药， 　　百草摧时始起花。 　　《菊花》 　　唐·元稹 　　秋丛绕舍似陶家， 　　遍绕篱边日渐斜。 　　不是花中偏爱菊，
菊(6张)　　此花开尽更无花。 　　咏菊诗虽不始于陶渊明，但陶翁的爱菊，由于宋人《爱莲说》的推许而更出名，有人甚至推陶为菊花的护花神。 　　菊花以黄色显示自己的容貌。《礼记·月令》：“季秋之月，鞠有黄华。”“黄花”在诗人笔下成了菊花的代词。“忽见黄花吐，方知素节回。”初唐王绩见到菊花吐艳，醒悟到重阳节的来临。杜甫在战乱中度过重阳，“旧采黄花賸，新梳白发微”；“苦遭白发不相放，羞见黄花无数新”。——从时序的推移中觉察到自身的衰老。李白却用“九日龙山饮，黄花笑逐臣”；“黄花不掇手，战鼓遥相闻”，显示他所特有的豪情。 　　白菊可算是后起之秀。最早咏白菊的当推刘禹锡和白居易。令狐楚家中有白菊，刘一再见诸吟咏：“家家菊尽黄，”“梁园独如霜。”花的洁白有如“仙人披雪氅，素女不红妆”；花的娇贵使得“桂丛惭并发，梅蕊妒先芳。”白居易回忆经历的杭州、洛阳、苏州“三处菊花同色黄”，晚年见到“满园花菊郁金黄，中有孤丛色似霜”时，不由得既兴奋又感慨。 　　中唐时白菊还是如此珍稀，到晚唐李商隐笔下，便是“霜天白菊绕阶墀”了。相应地咏白菊诗也多了起来。司空图对白菊怀有偏爱，写有《白菊杂书四首》和两组《白菊三首》。 　　诗人喜欢菊花，看重的是“寒花开已尽，菊蕊独盈枝”（杜甫）。元稹说得更直接：“不是花中偏爱菊，此花开后更无花。”僧齐已赞它“无艳无妖别有香”，声明自己“栽多不为待重阳”，“却是真心爱澹黄”。东坡一句“菊残犹有傲霜枝”，既赞菊花的品格亦隐喻自己的情操。 　　〔菊韵〕--李师广— 　　秋霜造就菊城花，不尽风流写晚霞；信手拈来无意句，天生韵味入千家。 　　〔秋声〕--风子— 　　廊下阶前一片金，香声潮浪涌游人。只缘霜重方成杰，梁苑东篱共古今。 　　〔菊城吟〕--王如亭— 　　狮龙气象竟飞天，再度辉煌任自威！淡巷浓街香满地，案头九月菊花肥。 　　晋·陶渊明《和郭主簿》： 　　芳菊开林耀，青松冠岩列。 怀此贞秀姿，卓为霜下杰。 　　唐·太宗《赋得残菊》： 　　阶兰凝暑霜，岸菊照晨光。 露浓希晓笑，风劲浅残香。 　　细叶抽轻翠，圆花簇嫩黄。 还持今岁色，复结后年芳。 　　唐·杜甫《云安九日》： 　　寒花开已尽，菊蕊独盈枝。 旧摘人频异，轻香酒暂随。 　　唐·白居易《咏菊》: 　　一夜新霜著瓦轻，芭蕉新折败荷倾。耐寒唯有东篱菊，金粟初开晓更清。 　　唐·元稹《菊花》 　　秋丛绕舍似陶家，遍绕篱边日渐斜。不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。 　　·吴履垒《菊花》 　　粲粲黄金裙，亭亭白玉肤。 极知时好异，似与岁寒俱。 堕地良不忍，抱技宁自枯。 　　唐·李商隐《菊花》 　　暗暗淡淡紫，融融冶冶黄。 陶令篱边色，罗含宅里香。 　　几时禁重露，实是怯残阳。 愿泛金鹦鹉，升君白玉堂。 　　宋·苏轼《赵昌寒菊》 　　轻肌弱骨散幽葩，更将金蕊泛流霞。欲知却老延龄药，百草摧时始起花。 　　宋·范成大《重阳后菊花》 　　寂寞东篱湿露华，依前金屋照泥沙。世情几女无高韵，只看重阳一日花。 　　宋·陆游《九月十二日折菊》 　　黄花芬芬绝世奇，重阳错把配萸技。 开迟愈见凌霜操，堪笑儿童道过时。 　　宋·梅尧臣《残菊》 　　零落黄金蕊，虽枯不改香。 深丛隐孤芳，犹得车清觞。 　　宋·朱淑贞《菊花》 　　土花能白又能红，晚节犹能爱此工。宁可抱香枝头老，不随黄叶舞秋风。 　　金·元好问《赋十月菊》 　　秋香旧入骚人赋，晚节今传好事家。不是西风若留客，衰迟久已退梅花。 　　明·沈周《菊》 　　秋满篱根始见花，却从冷淡遇繁华。西风门径含香在，除却陶家到我家。 　　宋·杨万里《咏菊》 　　物性从来各一家，谁贪寒瘦厌年华？菊花白择风霜国，不是春光外菊花。 　　明·唐寅《菊花》 　　故园三径吐幽丛，一夜玄霜坠碧空。多少天涯未归客，尽借篱落看秋风。 　　董必武《赏菊》 　　名种菊逾百，花开丽且妍。 秋容圃外淡，春意眼前旋。 　　造化功谁与？勤劳智自。 赏心邀客共；歌咏乐延年。 　　陈毅《秋菊》 　　秋菊能傲霜，风霜重重恶。 本性能耐寒，风霜其奈何！ 　　《红楼梦》里菊花诗可为一绝，请欣赏红楼艺苑内的菊花诗 　　《赠菊》 文/老街味道 　　我是红尘不惑人 知君何故爱秋深 　　高洁难耐喧嚣夏 孤傲羞同桃李春 　　寒露从来真挚友 风霜自古作知音 　　一朝新雪芳菲净 不愿人观落魄魂 　　忆菊 　　怅望西风抱闷思，蓼红苇白断肠时。空篱旧圃秋无迹，瘦月清霜梦有知。 　　念念心随归雁远，寥寥坐听晚砧痴。谁怜我为黄花病，慰语重阳会有期。 　　----蘅芜君 　　访菊 　　闲趁霜晴试一游，酒杯药盏莫淹留。霜前月下谁家种？槛外篱边何处秋？ 　　蜡屐远来情得得，冷吟不尽兴悠悠。 黄花若解怜诗客，休负今朝拄杖头。 　　----怡红公子 　　种菊 　　携锄秋圃自移来，畔篱庭前故故栽。昨夜不期经雨活，今朝犹喜带霜开。 　　冷吟秋色诗千首，醉酹寒香酒一杯。 泉溉泥封勤护惜，好知井径绝尘埃。 　　----怡红公子 　　对菊 　　别圃移来贵比金，一丝浅淡一丛深。萧疏篱畔科头坐，清冷香中抱膝吟。 　　数云更无君傲世，看来惟有我知音！秋光荏苒休辜负，相对原宜惜寸阴。 　　----枕霞旧友 　　供菊 　　弹琴酌酒喜堪俦，几案婷婷点缀幽。隔坐香分三径露，抛书人对一枝秋。 　　霜清纸帐来新梦，圃冷斜阳忆旧游。傲世也因同气味，春风桃李未淹留。 　　----枕霞旧友 　　咏菊 　　无赖诗魔昏晓侵，绕篱欹石自沉音。毫端运秀临霜写，口角噙香对月吟。 　　满纸自怜题素怨，片言谁解诉秋心？ 一从陶令平章后，千古高风说到今。 　　----潇湘妃子 　　画菊 　　诗余戏笔不知狂，岂是丹青费较量？聚叶泼成千点墨，攒花染出几痕霜。 　　淡浓神会风前影，跳脱秋生腕底香。莫认东篱闲采掇，粘屏聊以慰重阳。 　　----蘅芜君 　　问菊 　　欲讯秋情众莫知，喃喃负手叩东篱：孤标傲世偕谁隐？一样开花为底迟？ 　　圃露庭霜何寂寞？鸿归蛩病可相思？ 休言举世无谈者，解语何妨话片时。 　　----潇湘妃子 　　簪菊 　　瓶供篱栽日日忙，折来休认镜中妆。长安公子因花癖，彭泽先生是酒狂。 　　短鬓冷沾三径露，葛巾香染九秋霜。高情不入时人眼，拍手凭他笑路旁。 　　- ---蕉下客 　　菊影 　　秋光叠叠复重重，潜度偷移三径中。窗隔疏灯描远近，篱筛破月锁玲珑。 　　寒芳留照魂应驻，霜印传神梦也空。珍重暗香休踏碎，凭谁醉眼认朦胧？ 　　----枕霞旧友 　　菊梦 　　篱畔秋酣一觉清，和云伴月不分明。登仙非慕庄生蝶，忆旧还寻陶令盟。 　　睡去依依随雁断，惊回故故恼蛩鸣。醒时幽怨同谁诉：衰草寒烟无限情！ 　　---潇湘妃子 　　残菊 　　露凝霜重渐倾欹，宴赏才过小雪时。蒂有余香金淡泊，枝无全叶翠离披。 　　半床落月蛩声病，万里寒云雁阵迟。明岁秋风知相会，暂时分手莫相思！ 　　——蕉下客 　　赏菊 (沈钧儒) 　　一丛寒菊比琼华,掩映晴窗动绿纱。 　　乍觉微香生暖室,真拟奇艳出谁家。 　　秋菊诗 (陈毅) 　　秋菊能傲霜,风霜恶重重。 　　本性能耐寒,风霜其奈何? 　　赏菊 (朱德) 　　奇花独立树枝头,玉骨冰肌眼底收。 　　且聆和平共处日,愿将菊酒解前仇。 　　菊畔香 (臧克家) 　　北国风光,无风无雨过重阳。 　　不去西山相红叶,来对丛黄。 　　人倚疏篱,华傍宫墙,邑英红幛,门楼仰天望。 　　借芬芳,只独赏,念天涯分飞雁行。 　　不须持鳌把酒,默诵佳句分外香。 　　人影瘦,精神畅,昂首向东天一方。 　　赏菊 (董必武) 　　名种菊逾百，花开丽且妍。 　　秋容圃外淡，春意眼前旋。 　　造化功谁与？勤劳智自。 　　赏心邀客共；歌咏乐延年。 　　重阳夕上赋白菊 (白居易) 　　满园花菊郁金黄，中有孤丛色似霜。 　　还似今朝歌酒席，白头翁入少年场。 　　菊花 (李商隐) 　　暗暗淡淡紫，融融冶冶黄。 　　陶令篱边色，罗含宅里香。 　　几时禁重露，实是怯残阳。 　　愿泛金鹦鹉，升君白玉堂。 　　菊花 (元稹) 　　秋丛绕舍似陶家，遍绕篱边日渐斜。 　　不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。 　　【不第后赋菊】 (黄巢) 　　待到秋来九月八，我花开后百花杀。 　　冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲。 　　鉴赏：待到秋来九月八?我花开后百花杀。冲天香阵透长安?满城尽带黄金甲。”这是黄巢当年在长安科举考试落榜之后写的《不第后赋菊》。能将花写出这样的霸气，豪杰之诗与文人之诗的区别一目了然。“百花发时我不发?我若发时都吓杀?要与西风战一场? 遍身穿就黄金甲。”这是许多年后明朝开国皇帝朱元璋的咏菊诗，不知道是不是受了当年黄巢这首诗的影响。诗味上比黄巢的《不第后赋菊》淡，而杀气更浓。古人说“文如其人”，在生活中却常常出现文与人风格迥异的情况，不过诗如其人倒是基本不会落空。可能因为好诗往往是思绪一瞬间的自然迸发，来不及作假。 　　黄巢一生爱菊，其现存可确定的所有诗句均为咏菊之作。宋代张端义《贵耳集》记载：黄巢5岁时，其父与祖父以菊花为题联句。祖父苦思冥想，无以续接，一边的黄巢随口应道：“堪与百花为总首，自然天赐赭黄衣。”其父大惊失色，想要教训他一顿。祖父忙道：“孙子能诗，但不知轻重，可令其再赋一篇。”他应声咏道：“飒飒西风满院栽，蕊寒香冷蝶难来。他年我若为青帝，报与桃花一处开。”此即黄巢另一首载入《全唐诗》的七绝《题菊花》。唐代是崇尚牡丹的，把牡丹视为国花。唐人李肇《国史补》载：“京城贵游尚牡丹三十余年矣。每春暮，车马若狂，以不耽玩为耻。”黄巢一反潮流，对菊花格外青睐，似乎骨子里就有与生俱来的叛逆基因。 　　公元880年黄巢起义军攻陷长安，黄巢当了皇帝，国号大齐。他终于实现了“满城尽带黄金甲”的理想，可是长安却经历了一场浩劫。黄巢的部队烧杀抢掠、无所不为。黄巢在第一次被小股唐军赶出长安之后杀了个回马枪，重新掌握长安控制的黄巢对于百姓欢迎唐军切齿痛恨，下令屠城。屠城之后，黄巢的部队失去了食品来源。在唐军四面合围下，只得“以人为食”，持续了一年多。 　　败退出长安后，黄巢一度围困陈州，陈州刺史赵死守不退。黄巢的军队缺粮严重。最后将掳掠到的百姓、战俘、以及战死的士兵尸体，都作为了“军粮”吃了。公元883年6月，黄巢起义惨遭失败。在泰山狼虎谷，犯下反人类罪行的黄巢挥剑刎颈自尽。 　　菊花在无数文人笔下是人格高洁的象征，比如陶渊明田园诗里的菊，黄巢却赋予它气势逼人的杀气。满城尽带黄金甲之后，黄巢的一生也走到了尽头 　　【残菊】王安石 　　黄昏风雨打园林， 　　残菊飘零满地金； 　　折得一枝还好在， 　　可怜公子惜花心。 　　【重阳夕上赋白菊】白居易 　　满园花菊郁金黄， 　　中有孤丛色似霜。 　　还似今朝歌酒席， 　　白头翁入少年场。 　　【菊】欧阳修 　　共坐栏边日欲斜， 　　更将金蕊泛流霞。 　　欲知却老延龄药， 　　百草摧时始起花。 　　【 题菊花】 黄巢 　　飒飒西风满院栽， 　　蕊寒香冷蝶难来。 　　他年我若为青帝， 　　报与桃花一处开。 　　【咏菊】（三首） 　　一 　　孤高不合压群芳，枉把香魂贮入霜。 　　一季寒姿难妩媚，半篱瘦骨太苍凉。 　　拈来漉酒调诗韵，插罢临风怨夕阳。 　　何必索居标别格，也和泥土共枯黄。 　　二 　　孤标不与百花同，浅淡芳香是性空。 　　酒亦闲温还寂寞，风因错拂自朦胧。 　　冰壶濯魄怜留白，玉骨横秋怨落红。 　　一瓣清寒匀瘦色，东篱夕照笑仙翁。 　　三 　　秋来不与百花妍，瘦尽清寒入楚天。 　　雨润流香茶外饮，霜栽彻骨酒中眠。 　　何须妩媚争如意，只教孤标任可怜。 　　一瓣芳心开淡薄，无边旧事上琴弦。 　　【菊梦】 李陆 　　岁月天光一梦中，相迎冷暧慰心胸。 　　常举花耀嫌酸手，永视叶鲜恼累瞳。 　　更喜安舒平淡者，可抛劳碌粉妆容。 　　自由本色勤珍重，莫叹芳馨无影踪。 　　【问菊 】李陆 　　缘何雅逸又芬芳，喜地欢天径径香？ 　　媚影似说春不有，蕾拳如诉秋非凉。 　　心为日月情能晓，身作江河理可尝。 　　排却满怀恼苦事，冬春秋夏好时光。 　　【咏菊】　潇湘妃子 　　无赖诗魔昏晓侵，绕篱欹石自沉音。 　　毫端蕴秀临霜写，口角噙香对月吟。 　　满纸自怜题素怨，片言谁解诉秋心? 　　一从陶令评章后，千古高风说到今。 　　【咏菊】 李陆 　　自古不争春日暧，雅芳留待秋凉时。 　　嫣红姹紫展祥瑞，逸影馨魂靓画诗。 　　天羽娉婷金殿舞，洛神妩媚玉栏依。 　　璎肌瑶骨风难改，金质银格雨易涤。 　　【菊影】 李陆 　　仙姿逸影动窗沙，已晓又开数朵花。 　　高矮轻摇屈指赞，清浓曼舞醉鼻夸。 　　芳魂潇洒入诗画，品质香醇浸酒茶。 　　展尽婀娜迎岁月，不虚空度好年华。 　　【供菊】 李陆 　　金银朱紫敬佛前，只为众生结蜜缘。 　　不惧霜欺多智勇，且歌馥郁无恶贪。 　　芳菲洁雅赛莲桂，靓艳神魂胜爪拳。 　　瓶奉几枝陪日月，能陶儒圣好儿男。 　　【对菊】 李陆 　　芳魂一见识秋好，顿悟人生景色奇。 　　杯酒沉浮白玉片，盘肴横竖黄金饴。 　　肠饥肚饿全能解，目赤头晕皆可医。 　　如此好花何处觅，古今四海有香迹。 　　【种菊】 李陆 　　铁剪斜切插五盆，避光荫养两周天。 　　回回淋水回回俏，次次光临次次鲜。 　　可喜秋来同晾艳，当夸霜降共擎妍。 　　高格从不折春暧，名气芳馨天地间。 　　【访菊】 李陆 　　默默静念靓秋情，不禁怀思陶令盟。 　　墨绿粉黄香脉脉，金银珠玉笑盈盈。 　　秀出街院千年影，抚尽寒凉万代莹。 　　愿与相邀陪日月，琴诗书画伴征程。 　　【簪菊】 李陆 　　爱美之心谁不有？除非不是女儿家。 　　低垂领口高盘发，正点朱砂斜戴花。 　　妆靓朝朝雅倩影，饰新岁岁好年华。 　　任凭世界多风雨，也映金光做彩霞。 　　【残菊 】李陆 　　命中注定是秋芳，难耐冬来天降霜。 　　虽谢韶华凸硬骨，不失雅逸见莹光。 　　雪欺叶败仍擎秀，风掣花凋犹抱香。 　　好梦恒常任变幻，悠悠默默守红窗。 　　【画菊】 李陆 　　妙手谁人擅画菊？浓泼淡抹显神姿。 　　荣华簇簇珍似锦，光彩莹莹贵如玑。 　　局布绮栏分紫墨，排安阶道有高低。 　　恍然一梦初相见，误认尊身在璧池。 　　【忆菊】 李陆 　　不待霜来秀满枝，韶华韵雅果香时。 　　装新月下疏篱影，扮妩亭前漾碧池。 　　玉蕾含羞娇似语，瑶英带露醉如痴。 　　缤纷一片鲜妍景，已教秋光现珞姿。 　　【菊】 郑谷 　　王孙莫把比蓬蒿， 九日枝枝近鬓毛。 　　露湿秋香满池岸， 由来不羡瓦松高。 　　这是一首咏物诗。作者咏菊，通篇不着一菊字，但句句均未离开菊，从菊的貌不惊人，写到人们爱菊，进而写菊花的高尚品格，点出他咏菊的主旨。很明显，这首咏菊诗是诗人托物言志的，用的是一种象征手法。 　　“王孙莫把比蓬蒿”，蓬蒿是一种野生杂草。菊，仅从其枝叶看，与蓬蒿有某些类似之处，那些四体不勤、五谷不分的公子王孙，是很容易把菊当作蓬蒿的。诗人劈头一句，就告诫他们莫要把菊同蓬蒿相提并论。这一句起得突兀，直截了当地提出问题，有高屋建瓴之势，并透露出对王孙公子的鄙夷之情。作为首句，有提挈全篇的作用。“九日枝枝近鬓毛”，紧承首句点题。每年阴历九月九日，是人所共知的重阳节。古人在这一天，有登高和赏菊的习惯，饮菊花酒，佩茱萸囊，还采撷菊花插戴于鬓上。诗人提起这古老的传统风习，就是暗点一个“菊”字，同时照应首句，说明人们与王孙公子不一样，对于菊是非常喜爱尊重的。这两句，从不同的人对菊的不同态度，初步点出菊的高洁。 　　三、四两句是全诗的着重处，集中地写了菊的高洁气质和高尚品格。“露湿秋香满池岸”，寥寥七字，写秋天早晨景象：太阳初升，丛丛秀菊，饱含露水，湿润晶莹，明艳可爱；缕缕幽香，飘满池岸，令人心旷神怡，菊花独具的神韵风采，跃然纸上。在这里，“湿”字很有讲究，让人想见那片片花瓣缀满露珠，分外滋润，分外明丽。“满”字形象贴切，表现出那清香是如何沁人心脾，不绝如缕。从中我们不仅看到了菊花特有的形象，也感受到了菊花和那特定的环境、特定的氛围交织融合所产生的魅力。诗人在描写了菊的气质以后，很自然地归结到咏菊的主旨：“由来不羡瓦松高”。瓦松，是一种寄生在高大建筑物瓦檐处的植物。初唐崇文馆学士崔融曾作《瓦松赋》，其自序云：“崇文馆瓦松者，产于屋霤之上……俗以其形似松，生必依瓦，故曰瓦松。”瓦松虽能开花吐叶，但“高不及尺，下才如寸”，没有什么用处，所以“桐君（医师）莫赏，梓匠（木工）难甄”。作者以池岸边的菊花与高屋上的瓦松作对比，意在说明菊花虽生长在沼泽低洼之地，却高洁、清幽，毫不吝惜地把它的芳香献给人们；而瓦松虽踞高位，实际上“在人无用，在物无成”。在这里，菊花被人格化了，作者赋予它以不求高位、不慕荣利的思想品质。“由来”与“不羡”相应，更加重了语气，突出了菊花的高尚气节。这结尾一句使诗的主题在此得到了抉示，诗意得到了升华。 　　咏物诗不能没有物，但亦不能为写物而写物。纯粹写物，即使逼真，也不过是“貌遗神”，毫无生气。此诗句句切合一菊字，又句句都寄寓着作者的思想感情。菊，简直就是诗人自己的象征。

什么兰秋菊成语故事

春兰秋菊 [chūn lán qiū jú]
生词本
基本释义
春天的兰花，秋天的菊花。比喻各有值得称道的地方。
出 处
唐·石贯《和主司王起》：“绛帐表衿同日贵；春兰秋菊异时荣。”
例 句
王丽书法特别出色，李明的棋艺堪称一绝，两人～，各有所长。
近反义词
近义词
各有千秋 各有所长
反义词
半斤八两
成语接龙
菊老荷枯 枯苗望雨 雨歇云收 收离纠散 散带衡门 门单户薄 薄唇轻言 言过其实 实逼处此此问彼难 难如登天 天清日白 白璧无瑕 瑕不掩瑜 瑜百瑕一 一日万几 几不欲生 生死长夜夜郎自大 大错特错 错落参差 差三错四 四停八当 当门抵户 户曹参军 军临城下 下回分解解衣包火 火冒三丈 丈二和尚 尚虚中馈 馈贫之粮 粮多草广 广陵散绝 绝甘分少 少私寡欲欲速反迟 迟疑不定 定乱扶衰 衰当益壮 壮志未酬 酬功给效 效颦学步 步调一致 致远任重重床迭屋 屋如七星 星驰电走 走马到任 任重才轻 轻骑减从 从长商议 议论纷纷 纷纷洋洋洋洋得意 意气相投 投袂而起 起早挂晚 晚食当肉 肉山酒海 海屋筹添 添砖加瓦 瓦查尿溺溺心灭质 质伛影曲 曲尽其妙 妙语解颐 颐精养神 神怡心旷 旷古奇闻 闻风响应 应天从人人来人往 往返徒劳 劳筋苦骨 骨寒毛竖 竖子成名 名垂万古 古井不波
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百科释义
春兰秋菊，成语，意思是春天的兰花，秋天的菊花。比喻各有所长，各有值得称赞的地方。

描写荷花的成语100个

出水芙蓉”
初发芙蓉
并蒂芙蓉
水佩风裳
菊老荷枯
莲开并蒂
舌粲莲花
出水芙蓉
菊老荷枯
藕断丝连
初发芙蓉
亭亭玉立
清香人
风姿绰约
玉洁冰清
碧盘滚珠
皎洁无瑕
红菏菡萏
嫩蕊凝珠
出水芙蓉
莲开并蒂
舌粲莲花
菊老荷枯
藕断丝连
初发芙蓉
含苞待放
冰清玉洁
出淤泥而不染
濯清涟而不妖
高风亮节
含苞欲放
步步莲花
荷其实莲
益树莲茭
莲藕觚卢
莲藕同根
步步莲花
婷婷莲花
舌绽莲花
舌灿莲花
口吐莲花
银莲花语
易初莲花
荷其实莲
益树莲茭
藕断丝连
柳腰莲脸
莲耦同根
火中生莲
移步生莲
以荷析薪
投袂荷戈
两肩荷口
菊老荷枯
父析子荷
只能找到这么多

用花名填成语，（）老（）枯

菊老荷枯_百度汉语
[读音]
[jú lǎo hé kū]
[解释]
菊花凋零，荷花枯萎。比喻女子容颜衰老。
菊老荷枯 [jú lǎo hé kū]
菊老荷枯是一个汉语词语，读音是jú lǎo hé kū，是指比喻女子容颜衰老。
菊老荷枯 (jú lǎo hé kū)
解释：比喻女子容颜衰老。
出处：明·沈采《千金记·通报》：“辜负却桃娇柳嫩三春景，捱尽了菊老荷枯几度秋。”
示例：当初共约芙蓉帐里，到如今～犹未归。 ★明·胡文焕《群音类选·八声甘州·寄情》
用法：作定语、状语；用于女性

有关菊的成语或经典句

描写菊花或者含菊成语如下：【持鳌封菊】形容吃蟹看菊的情趣。【春兰秋菊】春天的兰花，秋天的菊花。比喻各有值得称道的地方。【孤标傲世】孤：孤单；标：标准高。孤高自赏，傲然一世。原形容菊花傲霜独立的形态。比喻人格的傲然不群和不与俗流。傲霜怒放、秋菊盎然、满地黄花、傲骨迎寒、端庄秀丽 成语·持鳌封菊 (chí áo fēng jú) 解释：形容吃蟹看菊的情趣。 春兰秋菊 (chūn lán qiū jú) 解释：春天的兰花，秋天的菊花。比喻各有值得称道的地方。 出处：战国·楚·屈原《九歌·礼魂》：“春兰兮秋菊，长无绝兮终古。” 菊老荷枯 (jú lǎo hé kū) 解释：比喻女子容颜衰老。 出处：明·沈采《千金记·通报》：“辜负却桃娇柳嫩三春景，捱尽了菊老荷枯几度秋。” 秋菊春兰 (qiū jú chūn lán) 解释：秋天的菊花，春天的兰花。比喻各有值得称道的地方。 出处：战国·楚·屈原《九歌·礼魂》：“春兰兮秋菊，长无绝兮终古。

菊老荷枯讲的是什么生肖

它会慷慨地帮助我吗？或许下一个轮回，我是它，它是我……