对联要注意什么问题？

　　对联创作三十六忌
　　一、动机方面：
　　1、忌无决心、无恒心。对联是文学，不是“笔墨游戏”，而是“做学问”，社会功能极其广大。三天打鱼两日晒网不行，须持之以恒。
　　2、忌贪快。决心很大，追求“快”，恨不得“一举成名天下知”，世间哪有那么“便宜事”。
　　3、忌贪长厌短。对联一般宜短而精，一味认为“长联易得出名”，非高手反而弄巧成拙。因为长联易犯“重字”，内部结构对应关系等复杂较难匹配。
　　4、忌贪奇贪异。实用对联作法尚未过关，便去搞巧、奇、怪之类的对联，则会失去重心。
　　5、忌贪多。懂得对联基础知识后，就年产对联几百甚至千余副，欲以“高产”称著，或者赶时间，急于出集子，操之过急。正确的方向是“少而精，精后多”。
　　6、忌骄。发表几副或一些作品，或得过一两次小奖，便不学习别人好作品。
　　二、句式方面
　　7、忌句子长短不一。
　　8、忌节奏不相称(注意“假对”例外)。上句二二一二式，下句二二三式，对不成。
　　9、忌把律诗对偶句式与非律诗对偶混谈。
　　三、音韵方面
　　10、忌音步平仄不协。对联基本原理——音韵(或叫声律)方面，是要讲平仄对仗的：
　　不过律诗对偶型，句子的平仄要求严谨些，仄起句子(指上联)要避拗句，平收句子(指下联)要避孤平。犯了“拗、孤”要补救，因而要正确理解古传的“一三五不论”。如果你听某些人“不要提拗句、孤平”的说法，那就对于律诗对偶格律型和非律诗对偶格律型混淆不清，你上当了。
　　11、忌同声(同调)落脚。上下联尾不能平对平、仄对仄。应“仄起平收”。古有个别例子，不能视为合理的平仄格式。
　　12、忌三平尾。这是指律诗对偶型而言的，三连平影响音韵铿锵；三仄尾在遣词无法解决时可不避，因为仄调有上去入，(今声有上去两种)，它们本身有高低升降之别，不可能同为去声(或上声)。
　　13、忌长联句脚平仄乱阵。通常是保持“马蹄格”形式，也可同字连脚(这是押韵式的一种)，如“看我非我，我看我，我真非我；装谁像谁，谁装谁，谁就像谁”以及某些排偶自对等有规律的形式。不宜把句脚搞得时而平对平、时而平对仄、时而仄对仄。米汤煮芋子，糊糊呷呷乏味。
　　14、忌邻音字安排不当。并非禁止使用，安排不当念起来拗口，有些像绕口令，则欠韵味。
　　15、忌不突出读音重点。对联虽与诗词不同体裁，但同音韵文学这一范畴。虚词宜少用，音节上恰到好处时，选择音节响亮的词(开口呼的词)，配合平仄安排，一念朗朗上口，更臻协调风趣和色彩。
　　四、字词方面
　　16、忌同位重字。例如：“国对国，天对天”，一来同义同音，二来用楷隶书写不美观，三是缺“对象”。
　　17、忌异位重字。
　　18、忌把字词机械分类。字，不一定都是词，要靠字与字或字与词结合才能成为词，
　　19、忌“字眼”模糊。一首诗看来平淡而其中若有“顶峰”句，则变平淡为崛奇。一副对联，如果讲究“字眼”(联珠)，不论是虚是实，乃描绘意境思维形象的关键。舍此，谈不上“字眼”。
　　20、忌“不明语法成分的用词”。
　　做到“定语对定语，状语对状语，主语对主语……”就是词语上的“工对”。曾有人说“心是名词，敢是动词，词类对仗不当”，谬之千里矣！
　　21、忌“把词和词组混淆”。
　　五、结构方面
　　22、忌“不学语法”。有时也可使用倒装句，有全联倒装对仗的，也有半联倒装对仗的(这假对范畴)。 掌握了语法及其六种成分的用词，创作的路子自然拓宽了。
　　23、忌“事物结构随便”。
　　24、忌“主次颠倒”。
　　25、忌“长联结构呆板”。这要注意两点：①长短句搭配要得当，通常是长句在后，短句在前，如果用三、两字收尾，要有分量，不然“前重后轻”。特别是双句联，不搭短句前后都是同样的字数，弄不好最显呆板(八言四四式例外)。联中短句较多，可增加内容拱张画面。②段落层次结构要有序，亦防个别意义重复。
　　六、内容方面
　　26、忌上强下弱。
　　27、忌前后重复。
　　28、忌“合掌”。对联合掌，常谓“同边对”，即上下两方意义雷同，炒现饭，熬现菜。
　　29、忌风马牛不相及。就是指上下联各自说的事物事理毫不相关，这是最重要的一忌。因为它无法使上下联成为一个整体来表达全联的主题(中心)思想。
　　30、忌奢华浮躁。
　　七、其 它
　　31、忌“典庆联用字色素”。凡婚寿联及重大典庆联，要注意色彩用字，“黑、白”或有关贬义词，宜禁用。说来似乎带迷信色彩，然中华传统民俗风气，逢“喜”总要讲究一个吉祥的兆头，给人们欢欣鼓舞，奋发向前。
　　至于其他对联，如春联“红梅白雪”，格言联中的“黑白分明”，不在上述之列。
　　32、忌“无创意”撰作。
　　创意豁达则作品脱俗，才可避免“似曾相识”而不断提高到精品。除了应征外的创作，做好联还要立足“移植”，不是眼前凑热闹。
　　33、忌“口号式”。对联是文学，也应用领域，不能无文学味而写成干巴巴的口号式。
　　34、忌创作不注入情感。有情感的作品才能打动人心，无情感则作品苍白。
　　35、忌“错用标点”。标点(不指书法)用妥当了，轻可变重，浅可变深。
　　36、忌“古今”声调混用。

元宵的宵这个宝盖是什么意思？

宵，形声。字从宀，从肖，肖亦声。“肖”指“（声音）变小变细”。“宀”指“人家”、“宅屋”。“宀”与“肖”联合起来表示“一家人说话声变小变细了（休息了）”。本义：入寝。转义：入夜。辨析：宵和夜。“宵”指入夜时段，大概在晚饭后的八、九点钟，是上床睡觉的时候。“夜”指黄昏之后夜幕降临到次日早晨太阳快要出来的时段，大约是每天傍晚六时到次日早晨六时。夜：今宵|良宵|元宵佳节|通宵达旦。宵,夜也。──《说文》古人称夜为“宵”，元宵在早期节庆形成过程之时，只称正月十五日、正月半或月望，隋以后称元夕或元夜。唐初受了道教的影响，又称上元，唐末才偶称元宵。但自宋以后也称灯夕。到了清朝，就另称灯节。

落宵什么意思

落宵的意思是指失落的夜晚。宵xiāo本义：入寝。转义：入夜。“宵”指入夜时段，大概在晚饭后的八、九点钟，是上床睡觉的时候。

“夜不能寝”的下一句是什么？

夜愁不能寐, 心中怀伊人。
原文：
《四园竹·浮云护月》
宋朝·周邦彦
浮云护月，未放满朱扉。
鼠摇暗壁，萤度破窗，偷入书帏。
秋意浓，闲伫立，庭柯影里。
好风襟袖先知，夜何其。
江南路绕重山，心知漫与前期。
奈向灯前堕泪，肠断萧娘，旧日书辞犹在纸。
雁信绝，清宵梦又稀。
翻译：
轻轻将月亮遮住，浮云似有意怜惜明月，不让她的光辉全部洒满朱扉。暗壁、破窗，鼠摇、萤度，萤是在不知不觉中进入书帏。主人公在幽寂的、静得怕人的室内再也呆不下了，只好步到中庭，悄立树阴，忽觉襟袖之间一阵好风吹来，当此深秋，独自悄立闲庭。
夜已经是什么时候了呢?伊人在江南，想去寻找呢，当初曾和她预约重逢日期，现在由于岁月推移，人事变化，恐怕已难于实现了。无奈，想到现在要是能和她再通书信的话，那虽不能见面，也可鱼来雁往，互诉相思，也是一种安慰。然而鱼沉雁杳，连做梦梦到相逢也越来越少。
《四园竹·浮云护月》是北宋词人周邦彦所著，这首词通过描写秋夜，抒发思念之情。

成语昧旦晨兴的意思，成语昧旦晨兴是什么意思

昧旦晨兴（mèidànchénxīng）【释义】昧旦:破晓。指天不亮就起来。

含有晨字的成语

连昬接晨
【成语】：连昬接晨
【拼音】：lián hūn jiē chén
【解释】：昬，同“昏”。通宵达旦。整日整夜。
连昏接晨
【成语】：连昏接晨
【拼音】：lián hūn jiē chén
【解释】：通宵达旦。整日整夜。
【出处】：宋·梅尧臣《秋雨篇》：“秋雨一向不解休，连昏接晨终穷秋。”
【近义词】：通宵达旦、连明达夜、连明彻
晨提夕命
【成语】：晨提夕命
【拼音】：chén tí xī mìng
【解释】：犹言朝夕教诲。
【出处】：明·陈子龙《应本序》：“子龙得备吏于越，得侍先生左右，晨提夕命者且三载，又岂易遇哉！”
晨兴夜寐
【成语】：晨兴夜寐
【拼音】：chén xīng yè mèi
【解释】：兴：起。早起晚睡。形容勤劳辛苦。
【出处】：《三国志·吴书·韦曜传》：“故勉精历操，晨兴夜寐不遑宁息，经之以岁月，累之以日力。”
暮礼晨参
【成语】：暮礼晨参
【拼音】：mù lǐ chén cān
【解释】：早晚参拜。形容心地虔诚。
【出处】：元·戴善夫《玩江亭》第三折：“我每日家暮礼晨参。”
【近义词】：朝参暮礼
【语法】：作谓语
晨炊星饭
【成语】：晨炊星饭
【拼音】：chén chuī xīng fàn
【解释】：清晨烧早饭，入夜才吃晚饭。形容早出晚归，整日辛勤劳苦。
【出处】：《旧唐书·张廷珪传》：“又役鬼不可，唯人是营，通计工匠，率多贫窭，，朝�
昧旦晨兴 详解>>
【成语】：昧旦晨兴
【拼音】：mèi dàn chún xīng
【解释】：指天不亮就起来。多形容勤劳或忧心忡忡难以入睡。昧旦，天将明未明；破晓。
【出处】：《晋书·简文帝纪》：“何尝不昧旦晨兴，夜分忘寝。”
牝鸡晨鸣
【成语】：牝鸡晨鸣
【拼音】：pìn jī chén míng
【解释】：牝鸡：母鸡；司晨：报晓。母鸡报晓。旧时比喻妇女窃乱政。
【出处】：《尚书·牧誓》：“牝鸡无晨。牝鸡之晨，惟家之索。”《南齐书·东昏侯本纪》��
晨昏定省
【成语】：晨昏定省
【拼音】：chén hūn dìng xǐng
【解释】：晚间服侍就寝，早上省视问安。旧时侍奉父母的日常礼节。
【出处】：《礼记·曲礼上》：“凡为人子之礼，冬温而夏清，昏定而晨省。”
宵寝晨兴
【成语】：宵寝晨兴
【拼音】：xiāo qǐn chén xīng
【解释】：兴：起床。早起晚睡。形容勤奋不怠。
【出处】：汉·蔡邕《让高阳侯印绶符策表》：“臣是以宵寝晨兴，叩膺增叹，心烦虑乱，喘呼息吸。”