与月亮有关的诗句

关山月 (李白)
明月出天山，苍茫云海间。
长风几万里，吹度玉门关。
汉下白登道，胡窥青海湾。
由来征战地，不见有人还。
戍客望边邑，思归多苦颜。
高楼当此夜，叹息未应闲。
月下独酌 (李白)
花间一壶酒，独酌无相亲。
举杯邀明月，对影成三人。
月既不解饮，影徒随我身。
暂伴月将影，行乐须及春。
我歌月徘徊，我舞影零乱。
醒时同交欢，醉后各分散。
永结无情游，相期邈云汉。
夜思 (李白)
床前明月光，疑是地上霜。
举头望明月，低头思故乡。
月夜 (刘方平)
更深月色半人家，北斗阑干南斗斜。
今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱。
嫦娥 (李商隐)
云母屏风烛影深，长河渐落晓星沉。
嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心。
八月十五夜月 (唐 杜甫)
满月飞明镜，归心折大刀。
转蓬行地远，攀桂仰天高。
水路疑霜雪，林栖见羽毛。
此时瞻白兔，直欲数秋毫。
月夜忆舍弟 (杜甫)
戍鼓断人行，边秋一雁声。
露从今夜白，月是故乡明。
有弟皆分散，无家问死生。
寄书长不达，况乃未休兵。
望月怀远 (张九龄)
海上生明月，天涯共此时。
情人怨遥夜，竟夕起相思！
灭烛怜光满，披衣觉露滋。
不堪盈手赠，还寝梦佳期。
霜月 (李商隐)
初闻征雁已无蝉，
百尺楼高水接天。
青女素娥俱耐冷，
月中霜里斗婵娟。
秋宵月下有怀 (孟浩然)
秋空明月悬，光彩露沾湿。
惊鹊栖未定，飞萤卷帘入。
庭槐寒影疏，邻杵夜声急。
佳期旷何许！望望空伫立。
八月十五夜桃源玩月 (唐 刘禹锡)
尘中见月心亦闲，况是清秋仙府间。
凝光悠悠寒露坠，此时立在最高山。
碧虚无云风不起，山上长松山下水。
群动悠然一顾中，天高地平千万里。
少君引我升玉坛，礼空遥请真仙官。
云欲下星斗动，天乐一声肌骨寒。
金霞昕昕渐东上，轮欹影促犹频望。
绝景良时难再并，他年此日应惆怅。
中秋月（晏殊）
十轮霜影转庭梧 此夕羁人独向隅
未必素娥无怅恨 玉蟾清冷桂花孤
中秋月（苏轼）
暮云收尽溢清寒，银汉无声转玉盘。
此生此夜不长好，明月明年何处看。
八月十五日夜湓亭望月 (唐白居易)
昔年八月十五夜，曲江池畔杏园边。
今年八月十五夜，湓浦沙头水馆前。
西北望乡何处是，东南见月几回圆。
昨风一吹无人会，今夜清光似往年。
中秋待月（陆龟蒙）
转缺霜输上转迟 好风偏似送佳期
帘斜树隔情无限 烛暗香残坐不辞
最爱笙调闻北里 渐看星潆失南箕
何人为校清凉力 欲减初圆及午时
天竺寺八月十五日夜桂子 (唐皮日休)
玉颗珊珊下月轮，殿前拾得露华新。
至今不会天中事，应是嫦娥掷与人。
宋苏轼《中秋见月和子由》
明月未出群山高，瑞光千丈生白毫。
一杯未尽银阙涌，乱云脱坏如崩涛。
谁为天公洗眸子，应费明河千斛水。
遂令冷看世间人，照我湛然心不起。
西南火星如弹丸，角尾奕奕苍龙蟠。
今宵注眼看不见，更许萤火争清寒。
何人舣舟昨古汴，千灯夜作鱼龙变。
曲折无心逐浪花，低昂赴节随歌板。
青荧灭没转山前，浪风回岂复坚。
明月易低人易散，归来呼酒更重看。
堂前月色愈清好，咽咽寒鸣露草。
卷帘推户寂无人，窗下咿哑唯楚老。
南都从事莫羞贫，对月题诗有几人。
明朝人事随日出，恍然一梦瑶台客。

形容起床很早的成语

宵寝晨兴、晨兴夜寐、带月披星、夙兴夜处、夙兴夜寐等。
1、宵寝晨兴
【解释】：兴：起床。早起晚睡。形容勤奋不怠。
【出自】：汉·蔡邕《让高阳侯印绶符策表》：“臣是以宵寝晨兴，叩膺增叹，心烦虑乱，喘呼息吸。”
【译文】：因此我晚上睡觉早起，叩膺叹息不已，心中烦闷思虑紊乱，呼吸呼吸呼吸呼吸。
2、晨兴夜寐
【解释】：兴：起。早起晚睡。形容勤劳辛苦。
【出自】：西晋·陈寿《三国志·吴书·韦曜传》：“故勉精历操，晨兴夜寐不遑宁息，经之以岁月，累之以日力。”
【译文】：所以要精通历操，早起晚睡不顾休息，经过岁月，积累以时间和精力。
3、带月披星
【解释】：形容早起晚睡，奔波不息。
【出自】：元·无名氏《朱砂担》第一折：“带月披星，忍寒受冷，离乡井。”
【译文】：带着月亮披着星星，耐寒受冷，离开故乡。
4、夙兴夜处
【解释】：早起晚睡。形容勤奋。同“夙兴夜寐”。
【出自】：春秋·孔子《仪礼·士虞礼》:“曰哀子某哀显相，夙兴夜处不宁。”
【译文】：为哀子某哀显相，早起晚睡不安。
5、夙兴夜寐
【解释】：夙：早；兴：起来；寐：睡。早起晚睡。形容勤奋。
【出自】：《诗经·卫风·氓》：“夙兴夜寐，靡有朝矣。”
【译文】：起早睡迟辛苦千千万，朝朝日日数也数不完。

含有晨字的成语

连昬接晨
【成语】：连昬接晨
【拼音】：lián hūn jiē chén
【解释】：昬，同“昏”。通宵达旦。整日整夜。
连昏接晨
【成语】：连昏接晨
【拼音】：lián hūn jiē chén
【解释】：通宵达旦。整日整夜。
【出处】：宋·梅尧臣《秋雨篇》：“秋雨一向不解休，连昏接晨终穷秋。”
【近义词】：通宵达旦、连明达夜、连明彻
晨提夕命
【成语】：晨提夕命
【拼音】：chén tí xī mìng
【解释】：犹言朝夕教诲。
【出处】：明·陈子龙《应本序》：“子龙得备吏于越，得侍先生左右，晨提夕命者且三载，又岂易遇哉！”
晨兴夜寐
【成语】：晨兴夜寐
【拼音】：chén xīng yè mèi
【解释】：兴：起。早起晚睡。形容勤劳辛苦。
【出处】：《三国志·吴书·韦曜传》：“故勉精历操，晨兴夜寐不遑宁息，经之以岁月，累之以日力。”
暮礼晨参
【成语】：暮礼晨参
【拼音】：mù lǐ chén cān
【解释】：早晚参拜。形容心地虔诚。
【出处】：元·戴善夫《玩江亭》第三折：“我每日家暮礼晨参。”
【近义词】：朝参暮礼
【语法】：作谓语
晨炊星饭
【成语】：晨炊星饭
【拼音】：chén chuī xīng fàn
【解释】：清晨烧早饭，入夜才吃晚饭。形容早出晚归，整日辛勤劳苦。
【出处】：《旧唐书·张廷珪传》：“又役鬼不可，唯人是营，通计工匠，率多贫窭，，朝�
昧旦晨兴 详解>>
【成语】：昧旦晨兴
【拼音】：mèi dàn chún xīng
【解释】：指天不亮就起来。多形容勤劳或忧心忡忡难以入睡。昧旦，天将明未明；破晓。
【出处】：《晋书·简文帝纪》：“何尝不昧旦晨兴，夜分忘寝。”
牝鸡晨鸣
【成语】：牝鸡晨鸣
【拼音】：pìn jī chén míng
【解释】：牝鸡：母鸡；司晨：报晓。母鸡报晓。旧时比喻妇女窃乱政。
【出处】：《尚书·牧誓》：“牝鸡无晨。牝鸡之晨，惟家之索。”《南齐书·东昏侯本纪》��
晨昏定省
【成语】：晨昏定省
【拼音】：chén hūn dìng xǐng
【解释】：晚间服侍就寝，早上省视问安。旧时侍奉父母的日常礼节。
【出处】：《礼记·曲礼上》：“凡为人子之礼，冬温而夏清，昏定而晨省。”
宵寝晨兴
【成语】：宵寝晨兴
【拼音】：xiāo qǐn chén xīng
【解释】：兴：起床。早起晚睡。形容勤奋不怠。
【出处】：汉·蔡邕《让高阳侯印绶符策表》：“臣是以宵寝晨兴，叩膺增叹，心烦虑乱，喘呼息吸。”

对联要注意什么问题？

　　对联创作三十六忌
　　一、动机方面：
　　1、忌无决心、无恒心。对联是文学，不是“笔墨游戏”，而是“做学问”，社会功能极其广大。三天打鱼两日晒网不行，须持之以恒。
　　2、忌贪快。决心很大，追求“快”，恨不得“一举成名天下知”，世间哪有那么“便宜事”。
　　3、忌贪长厌短。对联一般宜短而精，一味认为“长联易得出名”，非高手反而弄巧成拙。因为长联易犯“重字”，内部结构对应关系等复杂较难匹配。
　　4、忌贪奇贪异。实用对联作法尚未过关，便去搞巧、奇、怪之类的对联，则会失去重心。
　　5、忌贪多。懂得对联基础知识后，就年产对联几百甚至千余副，欲以“高产”称著，或者赶时间，急于出集子，操之过急。正确的方向是“少而精，精后多”。
　　6、忌骄。发表几副或一些作品，或得过一两次小奖，便不学习别人好作品。
　　二、句式方面
　　7、忌句子长短不一。
　　8、忌节奏不相称(注意“假对”例外)。上句二二一二式，下句二二三式，对不成。
　　9、忌把律诗对偶句式与非律诗对偶混谈。
　　三、音韵方面
　　10、忌音步平仄不协。对联基本原理——音韵(或叫声律)方面，是要讲平仄对仗的：
　　不过律诗对偶型，句子的平仄要求严谨些，仄起句子(指上联)要避拗句，平收句子(指下联)要避孤平。犯了“拗、孤”要补救，因而要正确理解古传的“一三五不论”。如果你听某些人“不要提拗句、孤平”的说法，那就对于律诗对偶格律型和非律诗对偶格律型混淆不清，你上当了。
　　11、忌同声(同调)落脚。上下联尾不能平对平、仄对仄。应“仄起平收”。古有个别例子，不能视为合理的平仄格式。
　　12、忌三平尾。这是指律诗对偶型而言的，三连平影响音韵铿锵；三仄尾在遣词无法解决时可不避，因为仄调有上去入，(今声有上去两种)，它们本身有高低升降之别，不可能同为去声(或上声)。
　　13、忌长联句脚平仄乱阵。通常是保持“马蹄格”形式，也可同字连脚(这是押韵式的一种)，如“看我非我，我看我，我真非我；装谁像谁，谁装谁，谁就像谁”以及某些排偶自对等有规律的形式。不宜把句脚搞得时而平对平、时而平对仄、时而仄对仄。米汤煮芋子，糊糊呷呷乏味。
　　14、忌邻音字安排不当。并非禁止使用，安排不当念起来拗口，有些像绕口令，则欠韵味。
　　15、忌不突出读音重点。对联虽与诗词不同体裁，但同音韵文学这一范畴。虚词宜少用，音节上恰到好处时，选择音节响亮的词(开口呼的词)，配合平仄安排，一念朗朗上口，更臻协调风趣和色彩。
　　四、字词方面
　　16、忌同位重字。例如：“国对国，天对天”，一来同义同音，二来用楷隶书写不美观，三是缺“对象”。
　　17、忌异位重字。
　　18、忌把字词机械分类。字，不一定都是词，要靠字与字或字与词结合才能成为词，
　　19、忌“字眼”模糊。一首诗看来平淡而其中若有“顶峰”句，则变平淡为崛奇。一副对联，如果讲究“字眼”(联珠)，不论是虚是实，乃描绘意境思维形象的关键。舍此，谈不上“字眼”。
　　20、忌“不明语法成分的用词”。
　　做到“定语对定语，状语对状语，主语对主语……”就是词语上的“工对”。曾有人说“心是名词，敢是动词，词类对仗不当”，谬之千里矣！
　　21、忌“把词和词组混淆”。
　　五、结构方面
　　22、忌“不学语法”。有时也可使用倒装句，有全联倒装对仗的，也有半联倒装对仗的(这假对范畴)。 掌握了语法及其六种成分的用词，创作的路子自然拓宽了。
　　23、忌“事物结构随便”。
　　24、忌“主次颠倒”。
　　25、忌“长联结构呆板”。这要注意两点：①长短句搭配要得当，通常是长句在后，短句在前，如果用三、两字收尾，要有分量，不然“前重后轻”。特别是双句联，不搭短句前后都是同样的字数，弄不好最显呆板(八言四四式例外)。联中短句较多，可增加内容拱张画面。②段落层次结构要有序，亦防个别意义重复。
　　六、内容方面
　　26、忌上强下弱。
　　27、忌前后重复。
　　28、忌“合掌”。对联合掌，常谓“同边对”，即上下两方意义雷同，炒现饭，熬现菜。
　　29、忌风马牛不相及。就是指上下联各自说的事物事理毫不相关，这是最重要的一忌。因为它无法使上下联成为一个整体来表达全联的主题(中心)思想。
　　30、忌奢华浮躁。
　　七、其 它
　　31、忌“典庆联用字色素”。凡婚寿联及重大典庆联，要注意色彩用字，“黑、白”或有关贬义词，宜禁用。说来似乎带迷信色彩，然中华传统民俗风气，逢“喜”总要讲究一个吉祥的兆头，给人们欢欣鼓舞，奋发向前。
　　至于其他对联，如春联“红梅白雪”，格言联中的“黑白分明”，不在上述之列。
　　32、忌“无创意”撰作。
　　创意豁达则作品脱俗，才可避免“似曾相识”而不断提高到精品。除了应征外的创作，做好联还要立足“移植”，不是眼前凑热闹。
　　33、忌“口号式”。对联是文学，也应用领域，不能无文学味而写成干巴巴的口号式。
　　34、忌创作不注入情感。有情感的作品才能打动人心，无情感则作品苍白。
　　35、忌“错用标点”。标点(不指书法)用妥当了，轻可变重，浅可变深。
　　36、忌“古今”声调混用。

登田中丞高亭(贾岛)高亭林表迥嵯峨,独坐秋宵不寝多。玉兔玉人歌里出,白云难似莫相和诗意大概

登上“高亭”后，看到它周围的树木形态各异，更是体验到山势的高峻，
独自坐在秋宵中，难以入睡。（这应该是下山后的状态。因为你登人家的亭台，人家一般要陪同吧？那就不会独坐）
你（田中丞）已经写了关于“玉兔、玉人”的诗篇，
你（田中丞）写的诗歌象“白云”那样飘逸，我水平不如你，还是不要来“和”了吧。
注：
高亭：作者拜访的“田中丞”家里园林中的一座亭子，应该建在某座小山上，故称高亭。
林表：树林的末梢
迥：差别大
嵯峨：形容山势高峻
秋宵：秋天的晚上
不寝：寝：睡。“不寝多”意思是睡眠时间少
玉兔：又称月兔，是古代神话传说中是居住在月球上的兔子。
玉人：美女，这里可能指嫦娥。
歌：诗歌
白云：不清楚所指。可能坚田中丞写的诗的称赞比喻。
难：不大可能办到，使人感到困难
似：用于比较，表示程度更甚
白云难似：“难似白云”的倒装
和：指唱和，和答。和就是附和的意思。在传统诗歌学里，和诗是由两首以上的诗组成，第一首是原唱，接下去的是附和。平仄的运用以及节奏的安排上，不同的体裁有不同的要求。讲究步韵，依韵，用韵。“和”在现代的读音中，应该是“仄”声，似有有韵不当之嫌。但古人在用韵的时候，某字可平仄通读的时候，他们的要求就没那么严。

关于中秋的古诗词句

　《十五夜望月》 （唐）王建 中庭地白树栖鸦，冷露无声湿桂花。 今夜月明人尽望，不知秋思落谁家。《中秋》 （唐）李朴 皓魄当空宝镜升，云间仙籁寂无声；平分秋色一轮满，长伴云衢千里明； 狡兔空从弦外落，妖蟆休向眼前生； 灵槎拟约同携手，更待银河彻底清。《八月十五夜玩月》 （唐）刘禹锡 天将今夜月，一遍洗寰瀛。 暑退九霄净，秋澄万景清。 星辰让光彩，风露发晶英。 能变人间世，攸然是玉京。《中秋月》 （宋）苏轼 暮云收尽溢清寒，银汉无声转玉盘。 此生此夜不长好，明月明年何处看。《太常引》 （宋）辛弃疾 一轮秋影转金波，飞镜又重磨。 把酒问姮娥：被白发欺人奈何！ 乘风好去，长空万里，直下看山河。斫去桂婆娑。人道是清光更多。