写照是什么拼音

写照 [ xiě zhào ]
xiě：声母x，韵母ie，读第三声。 
zhào ：声母zh，韵母ao，读第四声。
基本释义：
1、画人回物的形象：答传神写照。
2、对事物的描写刻画：这就是旧北京街道的真实写照。
扩展资料：
一、笔画顺序：
二、近义词：
写真 [ xiě zhēn ] 
基本释义：
1、也叫写照、传神。中国传统肖像画的名称。
2、对事物的如实描绘。

举例：（分析论述题）顾恺之的画与画话。

顾恺之顾长康画人，或数年不点目睛。人问其故，顾曰：“四体妍蚩，本无关于妙处，传神写照，正在阿堵中。”又载：顾长康画裴叔则，颊上益三毛。人问其故，顾曰：“裴楷俊朗有识具，正此是其识具。看画者寻之，定觉益三毛如有神明，殊胜未安时。”顾恺之（346—407年），字长康，晋陵无锡（今江苏无锡市）人。东晋大画家。他认为，“凡画，人最难，次山水，次狗马，台榭一定器耳，难成而易好，不待迁想妙得也”。画人物之所以难，不仅难在不容易掌握人的形象特征，而且更难在不容易表现人的精神面貌。上面两个实例对我们理解顾恺之“传神写照”的绘画理论很有帮助。人们常说，眼睛是心灵的窗户。眉目足以传情，明确地把人的精神、情感规定为艺术的表现对象，并将其置于突出地位，是顾恺之在绘画理论上的一大贡献。然而，顾恺之并不认为只有眼睛才能传神，他画裴叔则，将其面颊上的三根毫毛画出来，使观者立刻感到“有如神明，殊胜未安时。”这就是说，画家要观察表现对象，将表现对象的特征真实地再现出来。“传神写照”的绘画理论，意味着鼓励画家通过探索，来表现人生超脱、永恒的精神境界。这种绘画理论与魏晋人物品藻和诗文评价的注重神韵是相通的。以风姿神貌的品评替代先前纯理性重道德伦理的评价，这使顾恺之的画论有了更为重要的审美意义。画话是泛指，包括“画论，画事，逸闻等”

传神写照,正在阿堵， 是什么意思啊？

“传神写照正在阿堵中”，“阿堵”即“这个”，指眼睛，整句话的大意是画好人物，关键在于画好眼睛。　　“传神写照正在阿堵中”出自东晋画家顾恺之之口：顾长康画人，或数年不点目精（睛）。人问其故，顾曰：“四体妍蚩，本无关于妙处，传神写照，正在阿堵中”译文：　　晋朝时期，顾长康画人像十分有名，有的画了几年不点上眼睛。有人问他原因，顾长康说：“四肢身体的美丑，本与神韵无关，要想人像画得传神，关键在于这眼睛上。”其中“传神写照”为成语：传神：指优美文学艺术作品描绘的人物生动逼真；写照：画像。形容用图画或文字描写人物，能生动逼真地描画出来。

传的文言文解释有哪些

传：传 chuán
动词义：
1、传递；传送。
速于置邮而传命。——《孟子·公孙丑上》
传以示美人及左右。——《史记·廉颇蔺相如列传》
2、传授。
师者，所以传道授业解惑也。——韩愈《师说》
3、让位；传代。
不传于贤而传于子。——《孟子》
4、留传。
功如丘山，名传后时。——《盐铁论·非鞅》
此世所以不传也。——苏轼《石钟山记》
居第当传子孙。——司马光《训俭示康》
5、充分或确切地表明；表达。
传神写照。——《世说新语·巧艺》
6、召；叫来；发出命令叫人来。
老太太那里传晚饭了。——《红楼梦》
传：传 zhuàn
动词义：
1、作传；记载。
汉史既传其事，而后世工画者又图其迹。—— 唐·韩愈《送杨少尹序》
2、为作传。唐柳宗元《种树郭橐驼转》：“传其事以为官戒。”
3、注释、解释。
名词义：
1、传记。
2、注释、解释的文字。

传的文言文解释有哪些

传：传 chuán
动词义：
1、传递；传送。
速于置邮而传命。——《孟子·公孙丑上》
传以示美人及左右。——《史记·廉颇蔺相如列传》
2、传授。
师者，所以传道授业解惑也。——韩愈《师说》
3、让位；传代。
不传于贤而传于子。——《孟子》
4、留传。
功如丘山，名传后时。——《盐铁论·非鞅》
此世所以不传也。——苏轼《石钟山记》
居第当传子孙。——司马光《训俭示康》
5、充分或确切地表明；表达。
传神写照。——《世说新语·巧艺》
6、召；叫来；发出命令叫人来。
老太太那里传晚饭了。——《红楼梦》
传：传 zhuàn
动词义：
1、作传；记载。
汉史既传其事，而后世工画者又图其迹。—— 唐·韩愈《送杨少尹序》
2、为作传。唐柳宗元《种树郭橐驼转》：“传其事以为官戒。”
3、注释、解释。
名词义：
1、传记。
2、注释、解释的文字。

举例：（分析论述题）顾恺之的画与画话。

顾恺之顾长康画人，或数年不点目睛。人问其故，顾曰：“四体妍蚩，本无关于妙处，传神写照，正在阿堵中。”又载：顾长康画裴叔则，颊上益三毛。人问其故，顾曰：“裴楷俊朗有识具，正此是其识具。看画者寻之，定觉益三毛如有神明，殊胜未安时。”顾恺之（346—407年），字长康，晋陵无锡（今江苏无锡市）人。东晋大画家。他认为，“凡画，人最难，次山水，次狗马，台榭一定器耳，难成而易好，不待迁想妙得也”。画人物之所以难，不仅难在不容易掌握人的形象特征，而且更难在不容易表现人的精神面貌。上面两个实例对我们理解顾恺之“传神写照”的绘画理论很有帮助。人们常说，眼睛是心灵的窗户。眉目足以传情，明确地把人的精神、情感规定为艺术的表现对象，并将其置于突出地位，是顾恺之在绘画理论上的一大贡献。然而，顾恺之并不认为只有眼睛才能传神，他画裴叔则，将其面颊上的三根毫毛画出来，使观者立刻感到“有如神明，殊胜未安时。”这就是说，画家要观察表现对象，将表现对象的特征真实地再现出来。“传神写照”的绘画理论，意味着鼓励画家通过探索，来表现人生超脱、永恒的精神境界。这种绘画理论与魏晋人物品藻和诗文评价的注重神韵是相通的。以风姿神貌的品评替代先前纯理性重道德伦理的评价，这使顾恺之的画论有了更为重要的审美意义。画话是泛指，包括“画论，画事，逸闻等”