见大王爱女牧羊于野，风鬟雨鬓翻译:

见大王爱女牧羊于野。  译:见大王的爱女在荒野上放羊。风鬟雨鬓：形容妇女发髻蓬松、散乱。

风什么雨什么的成语，越多越好，无需解释n

1、风行雨散
fēng xíng yǔ sàn
【解释】比喻在一起的人分散到四面八方.同“风流云散”.
【出处】南朝·陈徐陵《与杨仆射书》：“又闻本朝王公,都人士女,风行雨散,东播西流.”
【结构】联合式成语
【用法】作谓语、定语；用于人或事物
【近义词】风流云散
2、风吹雨打
fēng chuī yǔ dǎ
【解释】原指花木遭受风雨摧残.比喻恶势力对弱小者的迫害.也比喻严峻的考验.
【出处】唐·杜甫《三绝句》：“不如醉里风吹尽,可忍醒时雨打稀.”
【结构】联合式.
【用法】作宾语时常用在“经得起”、“经不起”、“管”、“不管”、“怕”、“不怕”之类词语后面.一般作宾语.
【正音】吹；不能读作“cuī”.
【近义词】风吹浪打、千锤百炼
【反义词】风和日丽、风平浪静
【例句】革命人经得住任何～.
3、风风雨雨
fēng fēng yǔ yǔ
【解释】不断地刮风下雨.比喻障碍重重.又比喻时代动荡,谣言纷传.
【出处】元·张可久《晋天乐·忆鉴湖》：“风风雨雨清明,莺莺燕燕关情.”
【结构】联合式成语
【用法】作宾语；用于人的经历
【例句】张贤亮《“不可说”》：“相当多的人民群众重温了改革开放二十年来我们经历的风风雨雨.”
4、风鬟雨鬓
fēng huán yǔ bìn
【解释】形容妇女在外奔波劳碌,头发散乱.
【出处】唐·李朝威《柳毅传》：“见大王爱女牧羊于野,风鬟雨鬓,所不忍视.”
【结构】联合式成语
【用法】联合式；作谓语、定语；形容女子头发美丽
【近义词】风鬟雾鬓、风环雨鬓
【例句】清·纳兰性德《清平乐·忆梁汾》：“风鬟雨鬓,偏是来无准.倦倚玉栏看月晕,容易语低香近.”
5、风调雨顺
fēng tiáo yǔ shùn
【解释】调：调和；顺：和协.风雨及时适宜.形容风雨适合农时.
【出处】《六韬》：“既而克殷,风凋雨顺.”
【结构】联合式.
【用法】用作褒义.用来描写年景好.一般可作谓语、定语、宾语.
【正音】调；不能读作“diào”.
【近义词】五谷丰登、人寿年丰
【反义词】大灾三年
【例句】去年～；所以粮食得到大丰收.
6、风潇雨晦
fēng xiāo yǔ huì
【解释】形容风急雨骤,天色昏暗.也比喻形势险恶.
【出处】《诗经·郑风·风雨》：“风雨潇潇,鸡鸣胶胶,既见君子,云胡不瘳.风雨如晦,鸡鸣不已,既见君子,云胡不喜.”
【结构】联合式成语
【用法】联合式；作谓语、定语；比喻形势险恶
【近义词】狂风暴雨
【例句】陈家庆《感湘乱作次韵》：“风潇雨晦悲流徙,月惨霜凄感苦辛.”
7、风栉雨沐
fēng zhì yǔ mù
【解释】栉：梳子、篦子等梳头发的用具；沐：沐浴、洗.风梳头,雨洗发,形容奔波劳碌,风雨不停.
【出处】《元史·礼乐志》：“相我祖宗,风栉雨沐.”
【结构】联合式成语
【用法】作谓语、定语；形容奔波劳苦
【近义词】沐雨栉风
8、风霜雨雪
fēng shuāng yǔ xuě
【解释】比喻经历了种种艰难困苦.
【出处】元·马致远《黄梁梦》第四折：“一梦中十八年,见了酒色财气,人我是非,贪嗔痴爱,风霜雨雪.”
【结构】联合式成语
【用法】作主语、宾语、定语；多用于比喻句
【近义词】风风雨雨
9、风车雨马
fēng chē yǔ mǎ
【解释】指神灵的车马.亦用以比喻迅疾、快速.
【出处】唐·李商隐《燕台诗·冬》之四：“风车雨马不持去,蜡独啼红怨天曙.”
【结构】联合式成语
【用法】作宾语、定语；多用于比喻句
【近义词】风车云马、风马云车
10、风行雨散
fēng xíng yǔ sàn
【解释】比喻在一起的人分散到四面八方.同“风流云散”.
【出处】南朝·陈徐陵《与杨仆射书》：“又闻本朝王公,都人士女,风行雨散,东播西流.”
【结构】联合式成语
【用法】作谓语、定语；用于人或事物
【近义词】风流云散

求纳兰性德《清平乐》解析

清平乐·风鬟雨鬓
　　作者：纳兰性德
　　风鬟雨鬓，偏是来无准。
　　倦倚玉兰看月晕，容易语低香近。
　　软风吹过窗纱，心期便隔天涯。
　　从此伤春伤别，黄昏只对梨花。
　　①风鬟雨鬓：形容妇女发髻蓬松、散乱。
　　②玉阑：栏杆的美称。 月晕（yùn）：月光通过云层中的冰晶时经折射而形成的光圈。
　　③语低香近：指与女子软语温存，女子的香气扑面而来。
　　④心期：内心期许、打算。
　　⑤伤春：因春天到来而引起忧伤、苦闷。伤别：因离别而悲伤。
　　翻译：情人冒着风雨前来约会，因为是背着人偷偷跑出来的，所以常常不能如约而至。 和她一起倚在玉阑干上赏月，低声细语倾衷情，还能闻到她身上的香气。然而相聚的时间毕竟是短暂的，转眼之间（软风即暮春之风）暮春之风吹过窗纱，与她一别相隔天涯。 从此每逢暮春时节便伤春、伤别，黄昏日落，只一人空对梨花悠悠地思念她。
　　此词整体基调凄婉伤感。也有一说这首词是为忆梁汾而作。上阕追忆往日的幽会欢情，极为浓艳。“倦倚玉兰看月晕，容易语低香近。”刻画月下柔情缱绻、软语温存的情态。那样欢情温馨的画面，却偏带着追忆的伤感，让人不得不暗暗叹息。下阕写今日凄清冷落、孤独难耐之感，面对黄昏、梨花而伤春伤别。梨花，即离花，花也伤别离，结语之景象增添了隽永之韵味。

乱山千叠横江,忆君游倦何方.知否小窗红烛,照人此夜凄凉。是什么意思

你我相隔千山万水，不知道现在你到了哪里了。现在啊红烛摇曳在小窗旁，无人相陪的夜里倍感凄凉！

古诗词鉴赏

一剪梅 关键词: 李清照,一剪梅 作者: 李清照红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。【译文】 荷已残，香已消，冷滑如玉的竹席，透出深深的凉秋，轻轻脱换下薄纱罗裙，独自泛一叶兰舟。仰头凝望远天，那白云舒卷处，谁会将锦书寄有？正是雁群排成“人”字，一行行南归时候，月光皎洁浸人，洒满这西边独倚的亭楼。 花，自在地飘零，水，自在地飘流，一种离别的相思，你与我，牵动起两处的闲愁。啊，无法排除的是——这相思，这离愁，刚从微蹙的眉间消失，又隐隐缠绕上了心头。 【赏析】 这首词作于清照和丈夫赵明诚远离之后，寄寓着作者不忍离别的一腔深情，是一首工巧的别情词作。 词的起句“红藕香残玉簟秋”，领起全篇，上半句“红藕香残”写户外之景，下半句“玉簟秋”写室内之物，对清秋季节起了点染作用。全句设色清丽，意象蕴藉，不仅刻画出四周景色，而且烘托出词人情怀。意境清凉幽然，颇有仙风灵气。花开花落，既是自然界现象，也是悲欢离合的人事象征；枕席生凉，既是肌肤间触觉，也是凄凉独处的内心感受。起句为全词定下了幽美的抒情基调。 接下来的五句顺序写词人从昼到夜一天内所作之事、所触之景、所生之情。前两句“轻解罗裳，独上兰舟”，写的是白昼在水面泛舟之事，以“独上”二字暗示处境，暗逗离情。下面“云中谁寄锦书来”一句，则明写别后的悬念。接以“雁字回时，月满西楼”两句，构成一种目断神迷的意境。按顺序，应是月满时，上西楼，望云中，见回雁，而思及谁寄锦书来。“谁”字自然是暗指赵明诚。但是明月自满，人却未圆；雁字空回，锦书无有，所以有“谁寄”之叹。说“谁寄”，又可知是无人寄也。词人因惦念游子行踪，盼望锦书到达，遂从遥望云空引出雁足传书的遐想。而这一望断天涯、神驰象外的情思和遐想，无时无刻不萦绕于词人心头。 “花自飘零水自流”一句，承上启下，词意不断。它既是即景，又兼比兴。其所展示的花落水流之景，是遥遥与上阕“红藕香残”、“独上兰舟”两句相拍合的；而其所象喻的人生、年华、爱情、离别，则给人以凄凉无奈之恨。 下片自此转为直接抒情，用内心独自的方式展开。“一种相思，两处闲愁”二句，在写自己的相思之苦、闲愁之深的同时，由己身推想到对方，深知这种相思与闲愁不是单方面的，而是双方面的，以见两心之相印。这两句也是上阕“云中”句的补充和引申，说明尽管天长水远，锦书未来，而两地相思之情初无二致，足证双方情爱之笃与彼此信任之深。这两句既是分列的，又是合一的。合起来看，从“一种相思”到“两处闲愁”，是两情的分合与深化。其分合，表明此情是一而二、二而一的；其深化，则诉说此情已由“思”而化为“愁”。下句“此情无计可消除”，紧接这两句。正因人已分在两处，心已笼罩深愁，此情就当然难以排遣，而是“才下眉头，却上心头”了。 “ 此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”三句最为世人所称道。这里，“眉头”与“心头”相对应，“才下”与“却上”成起伏，语句结构既十分工整，表现手法也十分巧妙，在艺术上具有很强的吸引力。当然，这两个四字句只是整首词的一个有机组成部分，并非一枝独秀。它有赖于全篇的烘托，特别因与前面另两个同样工巧的四字句“一种相思，两处闲愁”前后衬映，而相得益彰。