切字开头的四字成语

切字开头的四字成语 ：
切肤之痛、
切磋琢磨、
切中要害、
切齿拊心、
切理餍心、
切切此布、
切切实实、
切树倒根、
切合实际、
切中时弊、
切骨之寒、
切齿嚼牙、
切身体会、
切骨之恨、
切齿咬牙、
切骨之仇、
切齿愤盈、
切切细语、
切切私语、
切响浮生、
切问近思、
切鈇之疑、
切近的当、
切切于心、
切切私议

求“裘克安”先生翻译的“塞谬尔·泰勒·柯勒律治”做著的“老水手之歌”又名“苦舟子咏”全文。

塞缪尔·泰勒·柯尔律治 百科名片塞缪尔·泰勒·柯尔律治塞缪尔·泰勒·柯尔律治（Samuel Taylor Coleridge）英国诗人、评论家。1772年10月21日生于英格兰西南部德文郡一个乡镇牧师的家庭父亲是教区牧师，在他9岁时去世。被送往伦敦基督慈幼学校上学，熟读希腊、罗马文学。他10岁到伦敦基督慈幼学校上学，熟读希腊、罗马文学，精习形而上学。 19岁进入剑桥大学攻读古典文学。1794年，与骚塞合写《罗伯斯庇尔的失败》一剧。当时两人都同情法国革命，但又都害怕革命暴力，于是设想去美洲建立乌托邦社会。计划失败后柯尔律治移居英格兰部西部湖区，致力于写诗，并与华兹华斯结成密友。他憎恶资本主义城市文明和冷酷的金钱关系，于是远离城市，隐居于昆布兰湖区，寄情山水或缅怀中世纪的宗法社会。他们创作出歌颂大自然的或美化宗法制农村生活方式的诗篇，以抵制丑恶的资本主义现实。因此被称为“湖畔派诗人”。1798年，两人合作出著名的《抒情歌谣集》,成为浪漫主义的宣言书。。同年他与华兹华斯兄妹到德国留学，被康德的哲学和耶拿派的诗歌理论和创作所吸引。1809年创办《朋友》杂志。以后大多写诗及批评文章，也曾在皇家学会讲演。1817年发表了著名的《文学传记》，以文学批评为主， 是他最完整的散文著作。 1818年作了一系列关于莎士比亚的讲演，后来收集为《关于莎士比亚讲演集》一书。回国后继续居住于湖区，与华兹华斯保持往来。柯尔律治年青时代即患有风湿痛等多种疾病。为求镇痛他长期服食鸦片竟至上瘾，故健康大受损害。晚年他贫病交加，1834年7月25日逝世于海格特。 柯尔律治的诗数量不多，但《古舟子咏》、《克里斯特贝尔》和《忽必烈汗》都脍炙人口，是英国诗歌中的瑰宝。这些诗显示了柯尔律治创作的原则和特色，即以自然、逼真的形象和环境的描写表现超自然的、神圣的、浪漫的内容，使读者在阅读时“自动摒弃其不信任感”,而感到真实可信。其他优秀诗篇如《青春与暮年》、《沮丧》、《寂寞中的恐惧》、《霜夜》、《无希望的工作》等，大多伤感、阴郁，表现了作者不幸的生活遭遇和抑郁的心情。柯尔律治的文学、哲学、神学论文在他全部著作中占有很大比例。其中《文学传记》包括他的评论的精华，浸润着浓厚的浪漫色彩，得到现代文学批评界的高度赞扬。其中提出了关于批评理论与哲学基础等基本问题，被理查兹称为新批评派的思想源泉。 华兹华斯认为农村人民的通用语言才是诗的真正语言，并说散文和诗的语言是没有根本差别的。柯尔律治在《文学传记》中不同意这种观点。这种语言问题的研究，新批评派看作是对他们所提的内在因素的支持。但柯尔律治忽视诗的思想、概念与意识，即新批评派所谓的外在因素。 柯尔律治在《关于莎士比亚讲演集》里强调莎士比亚的剧作天才，并对他敬若神明。他不赞成把莎士比亚看作错误很多的伟大作家，而是把他看成完美无缺的最崇高的作家，认为他不但有天才，而且具有强大的判断力，而且天才实际上就表现在判断力上。此外，柯尔律治还有一些哲学作品，如《思维之助》。他为反对马尔萨斯、米勒等的英国唯物主义倾向，追随巴克莱，把德国康德、谢林等的唯心主义哲学引进英国。 柯尔律治强调诗的形象思维，即新批评派认为的文学内在因素。但他又认为好诗不只在于意象。不管意象如何美丽,如何忠实于自然,其本身却不能成为好诗；只有意象受主导的激情控制，或有删繁为简、化暂为久的效果，或受诗人智力统率时，这样的意象才能成为好诗。这是柯尔律治用以批评莎士比亚剧作的标准，也成为新批评派如布鲁克斯用以批判莎士比亚剧作以及其他文学作品的标准。 柯尔律治还认为诗对于诗人与读者来说基本上不是固定的，而是不断向前移动的；作为活动体，诗的美学结构是复杂的、丰富的，诗的含意是多层次的，可以接受不同时代和不同读者的再解释，可以满足不同时代的不同要求。因此，新批评家瓦伦便说弥尔顿有艾迪生和蒲柏的新古典主义的弥尔顿，也有华兹华斯、拜伦等人的浪漫主义的弥尔顿。莎士比亚有柯尔律治的莎士比亚，也有威尔逊、奈特的莎士比亚。每个时代在一部伟大作品中找到了未被发现的因素，发现了新的不足之处，但整个地说来，这部伟大作品可以在不同情况下满足美学上的要求。柯尔律治的作品以真的细节描绘超自然的神秘事物，令人甘愿暂时不去考虑普通情理而信以为真，并在领略到一种怪异的美的同时获得教益或良知的觉醒。柯尔律治的创作实践和理论建设，不仅影响过他的同时代人，也影响了包括和他政治态度相左的拜伦、雪莱和济慈，而且，对于时至今日的诗歌艺术探索者，仍具有重要的借鉴价值。他在英国文学史上有重要地位，是浪漫主义思潮的重要代表 《苦舟子咏》是英国19世纪湖畔派诗人柯勒律治的一首长诗。全诗是一个充满了奇幻之美的的航海故事。全诗探索人生的罪与罚问题，诗人把热爱宇宙的万物泛神论思想和基督教思想结合起来，宣传仁爱和基督教的赎罪思想。诗中的水手的心理活动刻画得细致入微，水手杀掉信天翁表示他拒绝社会给他的礼物，他除掉了深爱自己并代表超自然的事物，也就除掉了对这个世界的感情，最后水手内心发生转变，以新的态度对待自然，为此他才得以解脱出来。 “The Rime of the Ancient Mariner” is one of Samuel Taylor Coleridge’s masterpieces. It is a long poem, telling a story in the form of ballads .The poem can be approached as a dream voyage to another realm, as a story of sin and expatiation, or as the quiet essential representation of the alienated isolated modern indivial. 《苦舟子咏》是柯尔律治唯一一部完整的长诗。这部长625行的叙事谣曲是一个神秘恐怖的浪漫故事：一名老水手对一个赴结婚宴的客人讲述了他自己的可怕的故事。客人想走开，赶快去赴宴，却为老水手眼中的特殊表情所吸引住，不得不站在那里把这个故事听完了。老水手和同伴们坐了一艘船出海去。一路上很平安。然后遇到了一阵暴风，暴风过后，这位水手却无端地射杀一只了航海者认为好运象征的信天翁。因此，厄运又降临了。船驶进静海中，那里没有风也没有浪；太阳如火如荼地照耀着。海水绿绿地满载着腐物。船停在那里不动，老水手被视为这次厄运的造因者。水手们都渴得要死去，仿佛有一只船要驶进救他们却又消失不见了。那是一只幻船，水手们一个个都死在甲板上，每个死者的眼光都注定在这位杀死信天翁的水手身上。全船的人，只有他没有死。后来，他对于自所做的恶罪觉得悔恨。于是天使们可怜他的悲苦，使死尸们站了起来，仍去做水手们的职务。他们开上了帆。虽然没有风，船却渐渐地移动。于是，这船一直驶到了老水手的故乡。一个领航者离了海岸，出来迎接。但在他到这船之前，它却突然地沉下了，留下了这位老水手在海波中与死神挣扎着。他被领航者所救。后来，他一想起那时受的言之不尽的痛苦，便不能忍。他的心在体内烧着，一直到了把这可怕的故事说了出来，方才觉得舒服。 “自由、平等、博爱”是资产阶级道德重要规范。“自由、平等、博爱”的口号是资产阶级革命时期提出来的。它既是资产阶级的政治主张，又是资产阶级道德的重要内容。这一口号的提出不仅在政治上曾经起过推动历史进步的作用，而且在人类道德发展史上也是一个巨大的进步，因为它否定了人身依附关系，肯定了人身自由；否定了等级特，肯定了人的平等；否定了把人不当人的非人道主义的博爱思想。一句话，肯定了人的尊严、价值以及个人对幸福的追求。所以，它对个性的张扬和自我意识的发展，对人们挣脱禁欲主义、蒙昧主义、等级主义的枷锁都起到了巨大的革命作用。 西方基督教的万物泛神论主张神无处不在，万物都是神的表象。这种主张认为：上帝就等于万事万物；任何个别事物就是上帝；世上的事物实际上都是虚无的。 在这两种思想的支配下，作者把信天翁认为是基督教的使徒。老水手无端地射死了信天翁，表示他拒绝社会给他的礼物，他除掉了深爱自己并代表超自然的事物，也就除掉了对这个世界的感情。老水手违反上天的指意，违反自然规律，射死了无辜的信天翁，必然要受到惩罚。于是，灾难来了：风停了，船无法前进，阳光酷热，水手们口干舌燥。这时候，有人指责老水手——“你怎敢放肆，将神鸟射死！是它引来了南风。”此时，老水手开始意识到自己行为的错误。于是，他开始不断地感到内疚。心理学认为，在道德情感系统中，羞耻感是其中的一个元素。毕达哥拉斯要求人们对自己言行进行反省以后，就应该在内心里对卑劣的行为感到羞耻、悲哀和恐惧；对善良行为感到欣喜。沙莆慈伯利认为，道德上的善恶主要取决于感情系统中的羞耻感。他说：“凡出自不公正的情感所作的，就是不义恶行和过失；如果情感公正、健全、良好，并且情感的内容有益于社会，而且还是以有益于社会方式施行，或有所感动，这就必定在任何行动中构成我们所说的公平和正直。”不义、恶行和过失将引起人们的羞耻感。羞耻感是个人的自我道德意识的一种表现，表示一个人对自己的行为、动机和道德品质的谴责时的内心体验。良心是羞耻感的的主要作用机制，常表现出焦虑、羞愧和内疚等情绪。道德焦虑是一种复合情绪。其中，痛苦和畏惧是主要构成“因子”。但它仅以避免外在处罚为目的，是低级形式的羞耻感，可又是羞耻感发生的基础。那么，羞耻感的真正作用是什么？是内疚，只有内疚才是高度的主体意识的产物，它激活潜在的思维和力量，注与对过失的懊悔和追悔的行为，促进个体的心理成熟。如果个体内疚匮乏，那他将对道德不屑一顾，达不到“有羞知格”的认识。同时，羞耻感要以自尊为前提，一个没有自尊的人是不会知耻的，更不会自责。自尊体现了对自我社会话的切近，没有自尊的防卫，就不可能有自责的意识和行为的发生。老水手对自己的不道德行为知耻，惭愧和悔恨。老水手真是由于良心发现才深感自己行为的错误，于是惶惶终日，不断自责自己。 事态进一步发展，在他忏悔和祈祷下挂在脖子下的鸟掉下来了，但是同行的水手都因为缺水而一个个地死去，只有老水手一个人活着。这似乎是上帝对他的又一个惩罚。他一方面觉得自己的罪行深重，导致了其他水手的死亡——痛苦；另一方面在茫茫大海中，一条船上就他孤零零的一个人——恐惧。于是他的内心又经历了一场痛苦与恐惧的考验。良心是每个人自身内部的道德评析，是自己对自己行为道德价值的认识、认知、判断、态度、感情、体验、意向、意志、动机等一切心理反应活动。老水手不断对自己惊醒良心谴责。良心的基本因素是感情，感情是对需要的体验，是心理的动力因素。它一方面产生良心的认知因素，推动自己去判断自己行为的道德价值；另一方面则产生良心意志因素，推动自己做出改过迁善的选择。在行为过后，良心对行为的后果有影响和评价作用。对于履行了道德义务并产生了好后果的影响和行为，它便于进行自我谴责，使人感到内疚、惭愧和悔恨。这种自我谴责，往往能形成一种力量，促使人们改正自己的行为。 后来，老水手虔诚地祈求海蛇破开魔法，他才获救得以回家。人非圣贤，孰能无过？人生在生活中不免发生道德过失。道德反省就是通过对道德过失的追悔，从而激励人们采用新的道德行为去补救已经酿成的道德不幸，并且通过对道德过失的觉醒为将要开始的道德行为提供罗盘。道德反省的实质在于主体对自己已作的道德选择进行批判性的分析，是在主体已经体验到自己的道德行为存在着过失的情况下，从而进行的对自己内心的深刻反思。通过反思，要为今后的行为提供新的路线和方案，明白来者可追，逝者可补。在今后的行动过程中，要用千倍的补偿替代原有的损失；通过反思，主体对自我发展和自我需要与社会道德的系统会领悟得更加深刻。 故事的最后，老水手回到了家。于是出现了开篇的那一幕：他极力拉住去赴婚宴的人，让他们听他讲这个离奇的故事——他想寻找听众，承认自己的错误，说出自己的故事，解除内心的痛苦——赎罪。尽管老水手已经虔诚忏悔，但还是有种负罪感难以释怀，于是他渴望被人理解，宣泄出来以排除内心的痛苦。生活也是这样，当我们遇到困难、痛苦的时候，不要封闭自己，找一个忠实的听众，把自己的苦恼说给他听。这是一种释放压力的好方法。 总之，柯尔律治的这首诗歌以神秘、怪诞著称，其中的心理描写可谓是典范！诗歌探讨了罪与罚、善与恶，生与死等哲学问题，宣传了一切生物皆上帝听造的教义。但诗歌的真正价值并不在故事本身或它所包含的哲理上，而在以造型艺术的精确性和音乐的流动感为读者创造了一幅幅神奇的海洋画面：时而风平浪静，沉寂安宁；时而风暴骤起，一片喧嚣。在写作此诗时，柯尔律治并不熟悉大海，但他能凭借想象，使真实的情形与幻想的景象互相交织，把平凡的细节与诗意的象征融为一体，充分显示了瑰丽奇特的想象能力。在诗艺上，长诗将英国民歌的自由与古典文人诗的谨严冶于一炉，炼就出适合表达浪漫主义情绪的活泼自然的诗体，而长诗的音韵与节奏之美，也表现了诗人能让文字进行歌唱的本领。

儿童不解春何在，只拣游人多处行。出自哪首诗？越全越好。

“儿童不解春何在，只拣游人多处行”出自李商隐的《暮秋独游曲江》 。
意思是：儿童不理解春天的意义，只是盲目的挑人走的地方走。这句诗描写了春天游人踏春的热闹景象，和自己内心的悲凉做对比。
全诗为：
深知身在情长在，怅望江头江水声。 白发未除豪气在，醉吹横笛坐榕明。 
天荒地变吾仍在，花冷山深奈吾何。 洗竹放教风自在，隔溪看得月分明。 
儿童不解春何在，只向游人多处行。 开帘一寄平生快，万顷空江着月明。
译文：荷叶没有生长出来的时候，春天的恨意已经生出，荷叶枯败的时候，秋天的恨意也出现了。儿童不理解春天的意义，只是盲目的挑人走的地方游玩。然而只要存活在天地间，那么情谊是天地永存的，多少的惆怅诉不尽，只有那流不尽的江水声。
扩展资料： 
七言绝句《暮秋独游曲江》是唐代诗人李商隐根据自己情感经历写成的一首诗。像李商隐的大多数无题诗一样，《暮秋独游曲江》中的荷叶生时春恨生，荷叶枯时秋恨成。
荷花是睡莲目莲科多年生水生草本花卉，又名莲花、水芙蓉等。荷花在中国古典诗词中，经常被用作高洁和爱情的意象，衰败的荷花也常被用来感叹光阴的逝去。高洁的意象和岁寒三友梅竹松的象征大体相同。
屈原的“香草美人”象征体系就已经有了荷花的高洁意象。衰败荷花的意象则有李商隐的经典名句：“留得枯荷听雨声。”
参考资料：百度百科—暮秋独游曲江

当字的组词

“当？”的词语：
当然 当作 当时 当年 当真 当下 当做 当代 当垆 当涂 当行 当天 当轴
当道 当阳 当口 当前 当初 当日 当家 当地 当路 当即 当今 当差 当世
当心 当铺 当场 当头 当儿 当空 当局 当扈 当卢 当令 当事 当归 当户
当官 当成 当面 当选 当朝 当熊 当意 当量 当宁 当国 当值 当途 当扆
当 当中 当期 当午 当门 当晚 当啷 当先 当兵 当是 当炉 当当 当梁
当担 当璧 当直 当仁 当来 当风 当务 当须 当众 当夕 当街 当身 当康
当央 当票 当月 当元 当得 当衢 当政 当上 当眼 当胸 当夜 当该 当对
当关 当职 当方 当冲 当间 当班 当子 当昔 当处 当待 当位 当撑 当应
当御 当岁 当罪 当案 当堂 当境 当人 当店 当百 当东 当丧 当依 当典
当番 当紧 当室 当生 当物 当运 当承 当阑 当甚 当耍 当庭 当膺 当刻
当锋 当兔 当乡 当院 当离 当州 当若 当言 当坊 当手 当势 当灾 当郎
当制 当匹 当颅 当管 当税 当腰 当使 当昼 当土 当才 当笔 当牢 当晩
当房 当合 当理 当捐 当卖 当抵 当名 当厄 当命 当巡 当曹 当役 当实
当锅 当寝 当匈 当馆 当魱 当壮 当敌 当难 当原 当司 当簿 当驾 当赌
当阨 当戗 当堵 当諕 当拦 当本 当价
“？当”的词语：
勾当 妥当 担当 停当 恰当 相当 何当 应当 适当 正当 行当 家当 精当
空当 得当 稳当 不当 惬当 典当 便当 允当 叮当 郎当 伴当 会当 上当
难当 承当 甘当 充当 克当 定当 丁当 合当 自当 无当 瓦当 了当 抵当
咣当 的当 官当 该当 顺当 每当 值当 过当 失当 快当 谛当 确当 甫当
亚当 是当 两当 当当 趸当 浪当 且当 宜当 句当 理当 至当 奏当 押当
切当 只当 诚当 监当 颠当 分当 马当 时当 敢当 打当 独当 容当 宁当
肚当 直当 狼当 对当 裁当 质当 方当 调当 要当 须当 幸当 主当 明当
匡当 曲当 当 周当 平当 排当 死当 琅当 有当 搭当 勘当 逸当 怎当
断当 贵当 简当 谁当 公当 体当 亭当 临当 阻当 报当 觑当 为当 爽当
效当 问当 老当 配当 屏当 取当 吾当 干当 韦当 烧当 内当 法当 暗当
管当 称当 咯当 清当 并当 禁当 花当 真当 厌当 准当 教当 处当 迈当
特当 吊当 般当 替当 收当 样当 革当 撄当 睹当 冒当 番当 极当 大当
摆当 拦当 妙当 玎当 赎当 谐当 暗当 碻当 支当 伄当 猒当 审当 折当
职当 撙当 等当 看当 遮当 解当 详当 覩当 彀当 进当 梢当 堵当 赌当
私当 杂当 雕当 密当 交当 记当 白当 筐当 胆当 谏当
“当？？？”的词语：
当之无愧 当仁不让 当头棒喝 当机立断 当断不断 当务之急 当家做主
当行本色 当头一棒 当行出色 当局者迷 当家作主 当耳边风 当场出彩
当风秉烛 当世无双 当槽儿的 当家立事 当门抵户 当着不着 当道撅坑
当耳旁风 当轴处中 当机立决 当门对户 当场出丑 当家理纪 当代英雄
当立之年 当今无辈 当家立业 当之有愧 当家立纪 当家立计 当头对面
当世才度 当刑而王 当务始终 当面错过
“？当？？”的词语：
首当其冲 独当一面 老当益壮 门当户对 正当防卫 穷当益坚 不当人子
身当矢石 上当学乖 慨当以慷 不当得利 至当不易 上当受骗 所当无敌
又当别论 亲当矢石 轮当面对 耕当问奴 适当其时 丁当长鸣 不当不正
身当其境 适当其冲 不当稳便 衰当益壮 罪当万死 织当访婢 打当面鼓
“？？当？”的词语：
螳臂当车 长歌当哭 安步当车 一马当先 理所当然 悔不当初 一夫当关
罚不当罪 以一当十 豺狼当道 对酒当歌 吴带当风 叮叮当当 老熊当道
满满当当 快意当前 冯媛当熊 稳稳当当 丁丁当当 丁零当啷 停停当当
老罴当道 一以当十 热功当量 十不当一 老婆当军 女大当嫁 狮虎当道
秉钧当轴 奋勇当先 亭亭当当 一以当百 赏不当功 挖耳当招 用一当十
缓步当车 以螳当车 男大当婚 冯嬺当熊 螳臂当辙 不早当晩 天宝当年
见义当为 何必当初 敢勇当先 百不当一 国难当头 独步当世 豺狼当涂
不羞当面 豺狼当路 大敌当前 晚食当肉 女长当嫁 滴溜当啷 知名当世
匹马当先 男大当娶 驰名当世 独步当时 不搁当儿 理之当然 不早当晚
抱儿当户
“？？？当”的词语：
锐不可当 势不可当 直截了当 吊儿郎当 惬心贵当 旗鼓相当 直接了当
大而无当 四停八当 一了百当 敢做敢当 七停八当 鸬鹚句当 泛应曲当
万夫莫当 敢作敢当 愧不敢当 千了百当 玉卮无当 一力承当 七了八当
切近的当 用词不当 依头缕当 十郎八当 玉巵无当 四亭八当 创造亚当
万夫不当 防卫过当 举措失当 倚儿不当 稀里光当 吊尔郎当 直捷了当
避险过当 千妥万当 简截了当 锋不可当 千了万当 名我固当 矫枉过当
举措不当 臭不可当 不了不当 鼓旗相当 钢七郎当 简捷了当 身做身当
百了千当 启罗迈当 明白了当 简切了当

<蒹葭>中的比兴句

开头是蒹葭苍苍，白露为霜（起兴）然后与后面的所谓伊人，在水一方构成比兴。
先秦·佚名《蒹葭》原文：
蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。溯洄从之，道阻且长。溯游从之，宛在水中央。
蒹葭萋萋，白露未晞。所谓伊人，在水之湄。溯洄从之，道阻且跻。溯游从之，宛在水中坻。
蒹葭采采，白露未已。所谓伊人，在水之涘。溯洄从之，道阻且右。溯游从之，宛在水中沚。
白话释义：
大片的芦苇青苍苍，清晨的露水变成霜。我所怀念的心上人啊。就站在对岸河边上。逆流而上去追寻她（他），追随她（他）的道路险阻又漫长。
顺流而下寻寻觅觅，她（他）仿佛在河水中央。芦苇凄清一大片，清晨露水尚未晒干。我所怀念的心上人啊。她（他）就在河水对岸。逆流而上去追寻她（他），那道路坎坷又艰难。顺流而下寻寻觅觅，她（他）仿佛在水中小洲。
河畔芦苇繁茂连绵，清晨露滴尚未被蒸发完毕。我所怀念的心上人啊。她（他）就在河岸一边。逆流而上去追寻她（他），那道路弯曲又艰险。顺流而下寻寻觅觅，她（他）仿佛在水中的沙滩。
扩展资料
写作背景：
这首诗是为追求心中思慕之人而不可得而作。陈子展《诗三百解题》说：“《蒹葭》一诗，无疑地是诗人想见一个人而竟不得见之作。
这一个人是谁呢？他是知周礼的故都遗老呢，还是思宗周、念故主的西周旧臣呢？是秦国的贤人隐士呢，还是诗人的一个朋友呢？或者诗人自己是贤人隐士一流、作诗明志呢？抑或是我们把它简单化、庸俗化，硬指是爱情诗，说成诗人思念自己的爱人呢？解说纷歧，难以判定。”
文章赏析：
诗意的空幻虚泛给阐释带来了麻烦，但也因而扩展了其内涵的包容空间。读者触及隐藏在描写对象后面的东西，就感到这首诗中的物象，不只是被诗人拿来单纯地歌咏，其中更蕴育着某些象征的意味。“在水一方”为企慕的象征，钱钟书《管锥编》已申说甚详。“
溯洄”、“溯游”、“道阻且长”、“宛在水中央”也不过是反覆追寻与追寻的艰难和渺茫的象征。诗人上下求索，而伊人虽隐约可见却依然遥不可及。《西厢记》中莺莺在普救寺中因母亲的拘系而不能与张生结合，叹惜“隔花阴人远天涯近”，《蒹葭》中的诗人也是同样的感觉罢。
诗人的追寻似乎就要成功了，但终究还是水月镜花。古希腊神话中有一则说坦塔罗斯王因自我吹嘘犯下罪过而遭受惩罚——忍受永远的焦渴和饥饿之苦。
他站在大湖中，湖水深及他的下颔，湖岸长着果树，累累果实就悬在他的头顶。可是，当他口渴低头喝水时，湖水便退去；当他腹饥伸手摘果时，树枝便荡开，清泉佳果他始终可望而不可即。
目标的切近反而使失败显得更为让人痛苦、惋惜，最让人难以接受的失败是距离成功仅一步之遥的失败。

切开头的成语接龙

切肤之痛、
切理会心、
切齿拊心、
切磋琢磨、
切中时弊、
切切私语、
切中时病、
切齿腐心、
切齿痛恨、
切切此布、
切树倒根、
切切在心、
切齿痛心、
切骨之仇、
切理餍心、
切理厌心、
切瑳琢磨、
切身体会、
切中要害、
切近的当