轻薄便携笔记本的缺点

太多了！
1、贵！
比同级别的配置的常规本子（14、15寸）贵一倍是常有的事儿。
2、配置缺。
几乎从未有第二硬盘位、显卡（仅有板载显卡）之类轻薄本；没有内置光驱也是常识；CPU焊死的主板上更是“正常”得逆天的做法……
除此之外，有些极端的型号甚至连内存插槽都没，唯一的一条内存也是焊死在主板上的！
除非你自己是开板卡厂的土豪，否则就断了给这类“玩具”（除此之外，都不知道怎么称呼这类本子了）提升性能的想法吧！
3、续航时间短。
无论哪个时代，电池容量都是和体积重量成正相关的，一些轻薄本子的电池甚至只有两个电芯！离开电源能用30分钟就该庆幸了。
4、散热差。
所有的部件挤在一个很小的空间里，又没有充裕的电源（一些轻薄本子完全依赖散热片等“被动散热”措施，连一个风扇都没有），散热自然一塌糊涂！
这不仅会造成系统自动降频（越用越慢），还会造成使用者的不适（轻薄本原来是为了方便使用，结果烫得不能搁在腿上用，岂不开玩笑？），甚至是人身伤害（低温烫伤、不孕不育、流产……）！
5、故障多。
由于散热差，电源弱（硬盘的稳定和电源的稳定直接联系），日常使用，轻薄的本子的“软故障”（软件运行时出错、计算出错、死机……等等）就比常规本子多得多！
更不要说业计算了。
6、屏幕小，看着吃力；键盘小，打字费劲。
7、结构单薄，容易坏。
放在包里，挤一趟公车就报废了屏幕的轻薄本比比皆是。
8、东西太小，容易被盗。
……
基本上，除非是拿来当播放器的无知小女生、钱多得烧手的土豪，正常情况下，谁会去买轻薄本啊？！

讽刺人无知的押韵古诗词有哪些？

1.悠悠书馆无人迹,寂寞书本无人问. 多日不开今日开,徒增可惗书纸泪. 可叹人书无缘逢,空添无人空间处. 可惗在位不谋事,学子学氛日渐衰. 2.赤日炎炎似火烧, 野田禾稻半枯焦. 农夫心内如汤煮, 公子王孙把扇摇. 3.采石江边一坯土,李白诗坛耀千古.来的去的写两行,鲁班门前掉大斧.

汝文学甚是精湛，汝师知晓否？是什么意思

戏为六绝句
杜甫
庾信文章老更成，凌云健笔意纵横。
今人嗤点流传赋，不觉前贤畏后生。
王杨卢骆当时体，轻薄为文哂未休。
尔曹身与名俱灭，不废江河万古流。
纵使“卢王操翰墨，劣于汉魏近风骚”；
龙文虎脊皆君驭，历块过都见尔曹。
才力应难跨数公，凡今谁是出群雄。
或看翡翠兰苕上，未掣鲸鱼碧海中。
不薄今人爱古人，清词丽句必为邻。
窃攀屈宋宜方驾，恐与齐梁作后尘。
未及前贤更勿疑，递相祖述复先谁？
别裁伪体亲风雅，转益多师是汝师。
清人李重华在《贞一斋诗话》里有段评论杜甫绝句诗的话：
七绝乃唐人乐章，工者最多。……李白、王昌龄后，当以刘梦得为最。缘落笔朦胧缥缈，其来无端，其去无际故也。杜老七绝欲与诸家分道扬镳，故尔别开异径。独其情怀，最得诗人雅趣。……
他说杜甫“别开异径”，在盛唐七绝中走出一条新路子，这是熟读杜甫绝句的人都能感觉到的。除了极少数篇章如《赠花卿》、《江南逢李龟年》等外，他的七绝确是与众不同。
首先，从内容方面扩展了绝句的领域。一切题材，感时议政，谈艺论文，纪述身边琐事，凡能表现于其他诗体的，他同样用来写入绝句小诗。
其次，与之相联系的，这类绝句诗在艺术上，它不是朦胧缥缈，以韵致见长之作；也缺乏被诸管弦的唱叹之音。它所独开的胜境，乃在于触机成趣，妙绪纷披，读之情味盎然，有如围炉闲话，剪烛论心；无论感喟歔欷，或者嬉笑怒骂，都能给人以亲切、真率、恳挚之感，使人如见其人，如闻其声。朴质而雅健的独特风格，是耐人咀嚼不尽的。
《戏为六绝句》（以下简称《六绝句》）就是杜甫这类绝句诗标本之一。
以诗论诗，最常见的形式是论诗绝句。它，每首可谈一个问题；把许多首连缀成组诗，又可见出完整的艺术见解。在我国诗歌理论遗产中，有不少著名的论诗绝句，而最早出现、最有影响的则是杜甫的《六绝句》。
《六绝句》作于上元二年（761），前三首评论作家，后三首揭示论诗宗旨。其精神前后贯通，互相联系，是一个不可分割的整体。
《六绝句》第一首论庾信。杜甫在《春日忆李白》里曾说，“清新庾开府”。此诗中指出庾信后期文章（兼指诗、赋），风格更加成熟：“庾信文章老更成，凌云健笔意纵横”。健笔凌云，纵横开阖，不仅以“清新”见长。唐代的“今人”，指手划脚，嗤笑指点庾信，适足以说明他们的无知。因而“前贤畏后生”，也只是讽刺的反话罢了。
第二、三首论初唐四杰。初唐诗文，尚未完全摆脱六朝藻绘余习。第二首中，“轻薄为文”，是时人讥哂“四杰”之辞。史炳《杜诗琐证》解此诗云：“言四子文体，自是当时风尚，乃嗤其轻薄者至今未休。曾不知尔曹身名俱灭，而四子之文不废，如江河万古长流。”
第三首，“纵使”是杜甫的口气，“卢王操翰墨，劣于汉魏近风骚”则是时人哂笑四杰的话（诗中卢王，即概指四杰）。杜甫引用了他们的话而加以驳斥，所以后两句才有这样的转折。意谓即便如此，但四杰能以纵横的才气，驾驭“龙文虎脊”般瑰丽的文辞，他们的作品是经得起时间考验的。
这三首诗的用意很明显：第一首说，观人必观其全，不能只看到一个方面，而忽视了另一方面。第二首说，评价作家，不能脱离其时代的条件。第三首指出，作家的成就虽有大小高下之分，但各有特色，互不相掩。我们应该恰如其分地给以评价，要善于从不同的角度向前人学习。
这些观点，无疑是正确的。但这三首诗的意义，远不止这些。
魏、晋六朝是我国文学由质朴趋向华彩的转变阶段。丽辞与声律，在这一时期得到急剧的发展，诗人们对诗歌形式及其语言技巧的探求，取得了很大的成绩。
而这，则为唐代诗歌的全面繁荣创造了条件。然而从另一方面看来，六朝文学又有重形式、轻内容的不良倾向，特别到了齐、梁宫体出现之后，诗风就更淫靡萎弱了。
因此，唐代诗论家对六朝文学的接受与批判，是个极为艰巨而复杂的课题。
当齐、梁余风还统治着初唐诗坛的时候，陈子昂首先提出复古的主张，李白继起，完成了廓清摧陷之功。“务华去实”的风气扭转了，而一些胸无定见、以耳代目的“后生”、“尔曹”之辈却又走向“好古遗近”的另一极端，他们寻声逐影，竟要全盘否定六朝文学，并把攻击的目标指向庾信和初唐四杰。
庾信总结了六朝文学的成就，特别是他那句式整齐、音律谐和的诗歌以及用诗的语言写的抒情小赋，对唐代的律诗、乐府歌行和骈体文，都起有直接的先导作用。在唐人的心目中，他是最有代表性的近代作家，因而是非毁誉也就容易集中到他的身上。至于初唐四杰，虽不满于以“绮错婉媚为本”的“上官体”，但他们主要的贡献，则是在于对六朝艺术技巧的继承和发展，今体诗体制的建立和巩固。而这，也就成了“好古遗近”者所谓“劣于汉魏近风骚”的攻击的口实。
如何评价庾信和四杰，是当时诗坛上论争的焦点所在。杜甫抓住了这一焦点，在《六绝句》的后三首里正面说了自己的看法。
“不薄今人爱古人”中的“今人”，指的是庾信、四杰等近代作家。杜甫之所以爱古而不薄今，是从“清词丽句必为邻”出发的。“为邻”，即引为同调之意。在杜甫看来，诗歌是语言的艺术，“清词丽句”不可废而不讲。更何况庾信、四杰除了“清词丽句”而外，尚有“凌云健笔”、“龙文虎脊”的一面，因此他主张兼收并蓄：力崇古调，兼取新声，古、今体诗并行不废。“不薄今人爱古人，清词丽句必为邻”，当从这个意义上去理解。
但是，仅仅学习六朝，一味追求“翡翠戏兰苕，容色更相鲜”一类的“清词丽句”，虽也能赏心悦目，但风格毕竟柔媚而浅薄；要想超越前人，必须恢宏气度，纵其才力之所至，才能掣鲸鱼于碧海；于严整体格之中，见气韵飞动之妙；不为篇幅所窘，不被声律所限，从容于法度之中，而神明于规矩之外。要想达到这种艺术境界，杜甫认为只有“窃攀屈宋”。因为《楚辞》的精采绝艳，是千古诗人的不祧之祖。由六朝而上追屈、宋，才能如刘勰所说：“酌奇而不失其真，玩华而不坠其实，则顾盼可以驱辞力，咳唾可以穷文致”（《文心雕龙。辨骚》），不至于沿流失源，堕入齐、梁轻浮侧艳的后尘了。
杜甫对六朝文学既要继承、也要批判的思想，集中表现在“别裁伪体”、“转益多师”上。
《六绝句》的最后一首，前人说法不一。这里的“前贤”，系泛指前代有成就的作家（包括庾信、四杰）。“递相祖述”，意谓因成风。“递相祖述”是“未及前贤”的根本原因。“伪体”之伪，症结在于以模拟代替创造。真伪相混，则伪可乱真，所以要加以“别裁”。创造和因，是杜甫区别真、伪的分界线。只有充分发挥创造力，才能直抒襟抱，自写性情，写出真的文学作品。庾信之“健笔凌云”，四杰之“江河万古”，乃在于此。反之，拾人牙慧，傍人门户，必然是没有生命力的。堆砌词藻，步齐、梁之后尘，固然是伪体；而高谈汉、魏的优孟衣冠，又何尝不是伪体？在杜甫的心目中，只有真、伪的区别，并无古、今的成见。
“别裁伪体”和“转益多师”是一个问题的两面。“别裁伪体”，强调创造：“转益多师”，重在继承。两者的关系是辩证的。“转益多师是汝师”即无所不师而无定师。这话有好几层意思：无所不师，故能兼取众长；无定师，不囿于一家，虽有所继承、借鉴，但并不妨碍自己的创造性。此其一。只有在“别裁伪体”区别真伪的前提下，才能确定“师”谁，“师”什么，才能真正做到“转益多师”。此其二。要做到无所不师而无定师，就必须善于从不同的角度学习别人的成就，在吸取的同时，也就有所扬弃。此其三。在既批判又继承的基础上，进行创造，熔古今于一炉而自铸伟辞，这就是杜甫“转益多师”、“别裁伪体”的精神所在。
《六绝句》虽主要谈艺术方面的问题，但和杜甫总的创作精神是分不开的。诗中“窃攀屈宋”、“亲风雅”则是其创作的指导思想和论诗的宗旨。
这六首小诗，实质上是杜甫诗歌创作实践经验的总结，诗论的总纲；它所涉及的是关系到唐诗发展中一系列的重大理论问题。在这类小诗里发这样的大议论，是前所未有的。诗人即事见义，如地涌泉，寓严正笔意于轻松幽默之中，娓娓而谈，庄谐杂出。李重华说杜甫七绝“别开异径”，正在于此。明乎此，这诗之所以标为《戏为六绝句》，也就不烦辞费了。

成语“轻笔什么”

轻车熟路 赶着装载很轻的车子走熟悉的路。比喻事情又熟悉又容易。
轻而易举 形容事情容易做，不费力气。
轻歌曼舞 音乐轻快，舞姿优美。
轻举妄动 轻：轻率；妄：任意。指不经慎重考虑，轻率地采取行动。
轻举远游 指避世隐居。
轻虑浅谋 考虑不全面，计划不周密。
轻描淡写 原指描绘时用浅淡的颜色轻轻地着笔。现多指说话写文章把重要问题轻轻带过。
轻诺寡信 轻易答应人家要求的，一定很少守信用。
轻裘肥马 穿着轻暖的皮袄，骑着肥壮的好马。形容生活阔绰。
轻裘缓带 轻暖的皮袍，宽松的衣带。形容态度从容镇定。
轻视傲物 轻：轻慢；世：世人；傲：傲慢；物：人，公众。对世俗之事一概不放在眼里。
轻手轻脚 手脚动作很轻，使没有响声。
轻于鸿毛 鸿毛：大雁的毛。比大雁的毛还轻。比喻毫无价值。

形容轻浮的词语

1.马大哈----轻浮而粗心大意的人。
2.刁声浪气----形容说话装腔作势，语调轻浮。
3.飞扬浮躁----轻浮急躁。
4.长安少年----旧指都城里豪奢轻狂的贵家子弟。
5.元轻白俗----元：指元稹；白：指白居易。泛指文笔粗俗浅近，轻浮靡丽。
6.云心水性----指女子作风轻浮，爱情不一。
7.白俗元轻----白：指白居易；元：指元稹。泛指文笔粗俗浅近，轻浮靡丽。
8.吊儿浪荡----浪荡：放浪。形容散漫放浪。
9.品头评足----原指轻浮地议论妇女的容貌。现也比喻对人对事任意挑剔。
10.评头论脚----原指轻浮地议论妇女的容貌。现也比喻任意挑剔。同“评头品足”。
11.评头论足----原指轻浮地议论妇女的容貌。现也比喻任意挑剔。
12.评头品足----原指轻浮地议论妇女的容貌。现也比喻任意挑剔。
13.倡情冶思----冶荡轻佻的情思。
14.使手画脚----以手和脚的动作示意。形容说话放任不拘小节，或轻率地指点、批评。
15.放诞任气----放诞：行为放荡，言语荒唐；任气：纵任意气。放纵任性，不守规矩。
16.放荡不羁----羁：约束。放纵任性，不加检点，不受约束。
17.放浪不羁----羁：约束。放纵任性，不加检点，不受约束
18.狂峰浪蝶----轻狂的蜂蝶。比喻轻狂的男子。
19.好大喜功----指不管条件是否许可，一心想做大事立大功。多用以形容浮夸的作风。
20.妖里妖气----形容女人装束奇特、举止轻狂而不正派。
21.妖声怪气----说话腔调妖里妖气，姿态怪异而轻佻。
22.妖形怪状----装束奇特，举止轻佻。多形容女性。
23.油腔滑调----形容说话轻浮油滑，不诚恳，不严肃。
24.油头滑脸----形容人狡猾轻浮。
25.油头滑面----形容人狡猾轻浮。同“油头滑脸”。
26.油头滑脑----形容人又轻浮，又狡滑。
27.油嘴狗舌----形容说话油滑，态度轻浮。
28.油嘴骗舌----形容说话轻浮，不实在。
29.油嘴油舌----形容说话油滑轻浮。
30.油嘴花唇----形容说话油滑虚浮。
31.油炸猢狲----形容人轻狂浮躁。
32.浮花浪蕊----指寻常的花草。比喻轻浮的人。
33.浮浪不经----浮浪：行为轻薄放荡；不经：不遵守成规定法。指行为轻浮，不守法纪。
34.浮头滑脑----犹言油头滑脑。形容人轻浮狡猾。
35.浮言虚论----浮夸的语言，虚饰的言论。指大话、空话。
36.浇风薄俗----指社会风气轻浮庸俗。
37.流里流气----举止轻浮，品行不端。
38.浪蝶狂蜂----轻狂的蜂蝶。比喻轻狂的男子。
39.摇头摆尾----原形容鱼悠然自在的样子。现用来形容人摇头晃脑、轻浮得意的样子。
40.摇头掉尾----原形容鱼悠然自在的样子。现用来形容人摇头晃脑、轻浮得意的样子。
41.札手舞脚----犹言动手动脚。形容不规矩、不稳重。
42.杨花水性----柳絮飘扬，水性流动，因以“杨花水性”比喻轻薄女子等用情不。
43.杨花心性----比喻轻薄浪漫，用情不。
44.神短气浮----指心性浅薄浮躁。
45.轻浪浮薄----形容人的行为轻浮浪荡。
46.轻薄少年----轻薄：放荡。比喻轻佻放荡的年轻人。
47.轻薄无行----无行：品行坏。态度轻佻，道德败坏。
48.轻薄无礼----指轻佻浮薄，不知礼仪。
49.轻薄无知----轻佻浮薄没有知识。
50.轻贤慢士----轻：轻视；慢：傲慢。轻视有才能的，不尊敬读书人。形容轻狂傲慢，狂妄无知。
51.张狂妄行----张狂：嚣张，轻狂。气焰嚣张，胡作非为。
52.哗世取名----用浮夸的言行使世人兴奋激动，博取虚名。
53.哗众取宠----以浮夸的言论迎合群众，骗取群众的信赖和支持。
54.嘻皮笑脸----①形容嘻嘻哈哈的样子。②形容轻薄嘻笑的样子。③形容谄笑讨好的样子。
55.嘻皮涎脸----形容轻佻嘻笑不知羞耻的样子。
56.夸夸而谈----形容说话浮夸不切实际。
57.夸夸其谈----形容说话浮夸不切实际。。
58.卖弄风骚----卖弄：显耀；风骚：举止轻狂放荡。故意向人家炫耀自己的轻狂放荡。一般指轻浮的女子向男人挑逗。
59.点手划脚----形容说话时兼用手势示意。多形容说话放任不拘，或轻率地指点、批评。
60.点指划脚----形容说话时兼用手势示意。多形容说话放任不拘，或轻率地指点、批评。同“点手划脚”。
61.丢风撒脚----撒：放开。指轻狂放肆。
62.疯疯癫癫----精神失常的样子。形容人言语行动轻狂或超出常态。
63.虚论浮谈----虚饰的言论，浮夸的语言。指大话、空话。
64.裘马轻狂----指生活富裕，放荡不羁。
65.喜功好大----功：功绩，成就；好：爱好，喜欢。喜爱干大事，建大功业。多形容浮夸的作风。
66.嚣浮轻巧----嚣浮：浮夸。形容人不踏实可靠。
67.侧词艳曲----侧：不正；艳：艳丽。文词艳丽而流于轻佻。
68.游丝飞絮----游动的蛛丝，飘盈的柳絮。比喻不由自主，随风而倒的轻浮之人。
69.游蜂浪蝶----比喻态度轻佻好挑逗女子的人。
70.涎脸饧眼----嬉皮笑脸，挤眉弄眼。形容轻佻相。
71.堕珥遗簪----珥：珠玉耳饰；簪：插髻的首饰。形容女子在游玩、交际时志气轻狂忘情的景象。
72.礼烦则不庄----礼仪烦杂反而显得轻浮、不庄重。

轻薄无知是褒义还是贬义

说你又耍流氓，还蠢的要命，当然不会是褒义了。