“殢云尤雨”的拓展阅读资料（2）
唐诗宋词大全
1、绝句 杜甫迟日江山丽，春风花草香。
泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。
2、 春夜喜雨 杜甫
好雨知时节，当春乃发生。
随风潜入夜，润物细无声。
野径云俱黑，江船火独明。
晓看红湿处，花重锦官城。
3、 江畔独步寻花 杜甫
黄四娘家花满溪，千朵万朵压枝低。
留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。
4、绝句 杜甫
两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
5、江南逢李龟年 杜甫
岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。
正是江南好风景，落花时节又逢君。
6、闻官军收河南河北 杜甫
剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。
却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。
白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。
即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。
7、赠花卿 杜甫
锦城丝管日纷纷，半入江风半入云。
此曲只应天上有，人间能有几回闻？
8、望岳 杜甫
岱宗夫如何？齐鲁青未了。
造化钟神秀，阴阳割昏晓。
荡胸生层云，决眦入归鸟。
会当凌绝顶，一览众山小。
9、登岳阳楼 杜甫
昔闻洞庭水，今上岳阳楼。
吴楚东南坼，乾坤日夜浮。
亲朋无一字，老病有孤舟。
戎马关山北，凭轩涕泗流。
10、蜀相 杜甫
蜀相祠堂何处寻，锦官城外柏森森。
映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。
三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。
出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。
11、登高 杜甫
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
12、旅夜书怀 杜甫
细草微风岸，危樯独夜舟。
星垂平野阔，月涌大江流。
名岂文章著，官应老病休。
飘飘何所似？天地一沙鸥。
1、静夜思 李白
床前明月光，疑是地上霜。
举头望明月，低头思故乡。
2、古朗月行 李白
小时不识月，呼作白玉盘。
又疑瑶台镜，飞在青云端。
仙人垂两足，桂树作团团。
白兔捣药成，问言谁与餐？
3、赠汪伦 李白
李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。
桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。
4、黄鹤楼送孟浩然之广陵 李白
故人西辞黄鹤楼，烟花三月下杨州。
孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。
5、望庐山瀑布 李白
日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。
飞流直下三千尺，疑是银河落九天。
6、早发白帝城 李白
朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。
两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。
7、望天门山 李白
天门中断楚江开，碧水东流至此回。
两岸青山相对出，孤帆一片日边来。
8、秋浦歌 李白
白发三千丈，缘愁似个长。
不知明镜里，何处得秋霜。
9、独坐敬亭山 李白
众鸟高飞尽，孤云独去闲。
相看两不厌，只有敬亭山。
10、子夜吴歌•秋歌 李白
长安一片月，万户捣衣声。秋风吹不尽，
总是玉关情。何日平胡虏，良人罢远征？
11、闻王昌龄左迁龙标遥在此寄 李白
杨花落尽子规啼，闻道龙标过五溪。
我寄愁心与明月，随风直到夜郎西。
12、行路难 李白
金樽清酒斗十千，玉盘珍羞直万钱。停杯投箸不能食，拔剑四顾心茫然。
欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。闲来垂钓碧溪上，忽复乘舟梦日边。
行路难！行路难！多歧路，今安在？长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。
13、峨嵋山月歌 李白
峨眉山月半轮秋，影入平羌江水流。
夜发清溪向三峡，思君不见下渝州。
14、春夜洛城闻笛 李白
谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城。
此夜曲中闻折柳，何人不起故园情。
15、塞下曲 李白
五月天山雪，无花只有寒。笛中闻折柳，春色未曾看。
晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。愿将腰下剑，直为折楼兰。
06、登金陵凤凰台 李白
凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。
三山半落青天外，二水中分白鹭洲。总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。
17、送友人 李白
青山横北郭，白水绕东城。此地一为别，孤蓬万里征。
浮云游子意，落日故人情。挥手自兹去，萧萧班马鸣。
18、月下独酌
花间一壶酒，独酌无相亲。
举杯邀明月，对影成三人。
月既不解饮，影徒随我身。
暂伴月将影，行乐须及春。
我歌月徘徊，我舞影零乱。
醒时同交欢，醉后各分散。
永结无情游，相期邈云汉。
19、宣州谢朓楼饯别校书叔云 李白
弃我去者，昨日之日不可留；乱我心者，今日之日多烦忧。
长风万里送秋雁，对此可以酣高楼。蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发。俱怀逸兴壮思飞，
欲上青天揽明月。抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁。人生在世不称意，明朝散发弄扁舟。
20、渡荆门送别 李白
渡远荆门外，来从楚国游。山随平野尽，江入大荒流。
月下飞天镜，云生结海楼。仍怜故乡水，万里送行舟。
21、长干行 李白
妾发初覆额，折花门前剧。郎骑竹马来，绕床弄青梅。
同居长干里，两小无嫌猜。十四为君妇，羞颜未尝开。
低头向暗壁，千唤不一回。十五始展眉，愿同尘与灰。
常存抱柱信，岂上望夫台。十六君远行，瞿塘滟滪堆。
五月不可触，猿声天上哀。门前迟行迹，一一生绿苔。
苔深不能扫，落叶秋风早。八月蝴蝶来，双飞西园草。
感此伤妾心，坐愁红颜老。早晚下三巴，预将书报家。
相迎不道远，直至长风沙。忆妾深闺里，烟尘不曾识。
嫁与长干人，沙头候风色。五月南风兴，思君下巴陵。
八月西风起，想君发扬子。去来悲如何，见少离别多。
湘潭几日到，妾梦越风波。昨夜狂风度，吹折江头树。
淼淼暗无边，行人在何处。好乘浮云骢，佳期兰渚东。
鸳鸯绿蒲上，翡翠锦屏中。自怜十五馀，颜色桃花红。
那作商人妇，愁水复愁风。
22、赠孟浩然 李白
吾爱孟夫子，风流天下闻。红颜弃轩冕，白首卧松云。
醉月频中圣，迷花不事君。高山安可仰，徒此揖清芬。
23、金陵酒肆留别 李白
风吹柳花满店香，吴姬压酒唤客尝。
金陵子弟来相送，欲行不行各尽觞。
请君试问东流水，别意与之谁短长。
24、将进酒 李白
君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。
君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。
人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。
天生我材必有用，千金散尽还复来。
烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯。
岑夫子，丹丘生，将进酒，君莫停。
与君歌一曲，请君为我侧耳听。
钟鼓馔玉不足贵，但愿长醉不愿醒。
古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名。
陈王昔时宴平乐，斗酒十千恣欢谑。
主人何为言少钱，径须沽取对君酌。
五花马，千金裘，
呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁。
25、客中行 李白
兰陵美酒郁金香，玉碗盛来琥珀光。
但使主人能醉客，不知何处是他乡。
26、玉阶怨 李白
玉阶生白露，夜久侵罗袜。
却下水晶帘，玲珑望秋月。
杜牧
1、 江南春 杜牧
千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。
南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。
2、秋夕 杜牧
银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。
天阶夜色凉如水，坐看牵牛织女星。
3、山行 杜牧
远上寒山石径斜，白云生处有人家。
停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。
4、清明 杜牧
清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。
借问酒家何处有？牧童遥指杏花村。
5、赤壁 杜牧
折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。
东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。
6、泊秦淮 杜牧
烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。
商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。
7、过华清宫绝句 杜牧
长安回望绣成堆，山顶千门次第开。
一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来。
8、赠别 杜牧
多情却似总无情，唯觉樽前笑不成。
蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。
9、寄扬州韩绰判官 杜牧
青山隐隐水迢迢，秋尽江南草未凋。
二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。
王维
1、竹里馆 王维
独坐幽篁里，弹琴复长啸。
深林人不知，明月来相照。
2、九月九日忆山东兄弟 王维
独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。
遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。
3、送元二使安西 王维
渭城朝雨邑轻尘，客舍青青柳色新。
劝君更进一杯酒，西出阳关无故人。
4、鹿柴 王维
空山不见人，但闻人语响。
返影入深林，复照青苔上。
5、鸟鸣涧 王维
人闲桂花落，夜静春山空。
月出惊山鸟，时鸣春涧中
6、使至塞上 王维
单车欲问边，国过居延。征蓬出汉塞，归雁入胡天。
大漠孤烟直，长河落日圆。萧关逢候骑，都护在燕然。
7、观猎 王维
风劲角弓鸣，将军猎渭城。草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。
忽过新丰市，还归细柳营。回看射雕处，千里暮云平。
8、山居秋暝 王维
空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。
9、相思 王维
红豆生南国，春来发几枝。
愿君多采撷，此物最相思。
10、杂诗 王维
君自故乡来，应知故乡事。
来日绮窗前，寒梅著花未。
11、九月九日忆山东兄弟 王维
独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。
遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。
12、送别 王维
山中相送罢，日暮掩柴扉。
春草年年绿，王孙归不归。
13、送别 王维
下马饮君酒，问君何所之。
君言不得意，归卧南山陲。
但去莫复问，白云无尽时。
14、渭川田家 王维
斜阳照墟落，穷巷牛羊归。
野老念牧童，倚杖候荆扉。
雉雊麦苗秀，蚕眠桑叶稀。
田夫荷锄至，相见语依依。
即此羡闲逸，怅然吟式微。
15、终南山 王维
太乙近天都，连山到海隅。
白云回望合，青霭入看无。
分野中峰变，阴晴众壑殊。
欲投人处宿，隔水问樵夫。
贺知章
1、 咏柳 贺知章
碧玉妆成一树高，万条垂下柳丝绦。
不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。
2、回乡偶书 贺知章
少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。
儿童相见不相识，笑问客从何处来？
3、回乡偶书 贺知章
离别家乡岁月多，近来人事半销磨。
唯有门前镜湖水，春风不改旧时波。
刘禹锡
1、浪淘沙 刘禹锡
莫道谗言如浪深，莫道迁客似沙沉．
千淘万漉虽辛苦，吹尽狂沙始到金．
2、酬乐天扬州初逢席上见赠 刘禹锡
巴山楚水凄凉地，二十三年弃置身。怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。
沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神。
3、秋词 刘禹锡
自古逢秋多寂寥，我言秋日胜春朝。
晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。
4、乌衣巷 刘禹锡
朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。
旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。
5、望洞庭 刘禹锡
湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。
遥望洞庭山水翠，白银盘里一青螺。
6、竹枝词 刘禹锡
杨柳青青江水平，闻郎江上唱歌声。
东边日出西边雨，道是无晴却有晴。
7、浪淘沙 刘禹锡
九曲黄河万里沙，浪淘风簸自天涯。
如今直上银河去，同到牵牛织女家。
柳宗元
1、江雪 柳宗元
千山鸟飞绝，万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
2、登柳州城楼寄漳汀封连四州 柳宗元
城上高楼接大荒，海天愁思正茫茫。
惊风乱飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墙。
岭树重遮千里目，江流曲似九回肠。
共来百粤文身地，犹自音书滞一方。
3、渔翁 柳宗元
渔翁夜傍西岩宿，晓汲清湘燃楚竹。
烟销日出不见人，欸乃一声山水绿。
回看天际下中流，岩上无心云相逐。
韩愈
1、早春呈水部张十八员外 韩愈
天街小雨润如酥，草色遥看近却无。
最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。
2、晚春 韩愈
草木知春不久归，百般红紫斗芳菲。
杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞。
3、春雪 韩愈
新年都未有芳华，二月初惊见草芽。
白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花。
4、左迁至蓝关示侄孙湘 韩愈
一封朝奏九重天，夕贬潮阳路八千。欲为圣明除弊事，肯将衰朽惜残年。
云横秦岭家何在，雪拥蓝关马不前。知远来应有意，好收吾骨瘴江边。
李贺
1、马 李贺
大漠沙如雪，燕山月似钩。
何当金络脑，快走踏清秋。
2、南园 李贺
男儿何不带吴钩，收取关山五十州。
请君暂上凌烟阁，若个书生万户侯。
3、南园 李贺
寻章摘句老雕虫，晓月当帘挂玉弓。
不见年年辽海上，文章何处哭秋风。
4、雁门太守行 李贺
黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。
角声满天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。
半卷红旗临易水，霜重鼓寒声不起。
报君黄金台上意，提携玉龙为君死。
1、 春晓 孟浩然
春眠不觉晓，处处闻啼鸟。
夜来风雨声，花落知多少？
2、宿建德江 孟浩然
移舟泊烟渚，日暮客愁新。
野旷天低树，江清月近人。
3、过故人庄 孟浩然
故人具鸡黍，邀我至田家。绿树村边合，青山郭外斜。
开轩面场圃，把酒话桑麻，待到重阳日，还来就菊花。
4、临洞庭上张丞相 孟浩然
八月湖水平，涵虚混太清。气蒸云梦泽，波撼岳阳城。
欲济无舟楫，端居耻圣明。坐观垂钓者，徒有羡鱼情。
李商隐
1、锦瑟 李商隐
锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。
庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。
沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。
此情可待万追忆，只是当时已惘然。
2、无题 李商隐
昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。
身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。
隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。
嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。
3、贾生 李商隐
宣室求贤访逐臣，贾生才调更无伦。
可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神。
4、无题 李商隐
相见时难别亦难，东风无力百花残。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。
晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。
5、夜雨寄北 李商隐
君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。
何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。
6、乐游原 李商隐
向晚意不适，驱车登古原。
夕阳无限好，只是近黄昏。
3、念奴娇 赤壁怀古 苏轼
大江东去，浪淘尽。千古风流人物。故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。乱石崩云，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰!
遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发，羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人间如梦，一樽还酹江月。
4、江城子 乙卯正月二十日夜记梦 苏轼
十年生死两茫茫。
不思量，自难忘。
千里孤坟，无处话凄凉。
纵使相逢应不识，
尘满面，鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡。
小轩窗，正梳妆。
相顾无言，惟有泪千行。
料得年年断肠处，
明月夜，短松冈。
5、水调歌头 苏轼
明月几时有，把酒问青天。
不知天上宫阙，今夕是何年？
我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，
高处不胜寒。
起舞弄清影，何似在人间！
转朱阁，低绮户，照无眠。
不应有恨，何事长向别时圆？
人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，
此事古难全。
但愿人长久，千里共婵娟。
6、定风波 苏轼
莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。
竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。
料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。
回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。
7、蝶恋花 苏轼
花褪残红青杏小。
燕子飞时，绿水人家绕。
枝上柳绵吹又少。
天涯何处无芳草。
墙里秋千墙外道。
墙外行人，墙里佳人笑。
笑渐不闻声渐悄。
多情却被无情恼
8、浣溪沙 苏轼
蕲水清泉寺，寺临兰溪，溪水西流。
山下兰芽短浸溪，
松间沙路净无泥，
萧萧暮雨子规啼。
谁道人生无再少？
门前流水尚能西！
休将白发唱黄鸡
9、卜算子 黄州定慧院寓居作 苏轼
缺月挂疏桐，漏断人初静。
谁见幽人独往来？
缥缈孤鸿影。
惊起却回头，有恨无人省。
拣尽寒枝不肯栖，
寂寞沙洲冷。
10、江城子 密州出猎 苏轼
老夫聊发少年狂。左牵黄。右擎苍。锦帽貂裘，千骑卷平冈。为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。
酒酣胸胆尚开张。鬓微霜。又何妨。持节云中，何日遣冯唐。会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。
11、临江仙 苏轼
夜饮东坡醒复醉，
归来仿佛已三更。
家童鼻息已雷鸣，
敲门都不应，
倚帐听江声。
长恨此身非我有，
何时忘却营营。
夜阑风静彀纹平，
小舟从此逝，
江海寄余生。
12、水龙吟 次韵章质夫杨花词 苏轼
似花还似非花，也无人惜从教坠。
抛家傍路，思量却是，无情有思。
萦损柔肠，困酣妖眼，欲开还闭。
梦随风万里，寻郎去处，又还被，莺呼起。
不恨此花飞尽，恨西园，落红难缀。
晓来雨过，遗踪何在？ 一池萍碎。
春色三分，二分尘土，一分流水。
细看来，不是杨花，点点是离人泪。
13、浣溪沙 苏轼
簌簌衣巾落枣花，
村南村北响缫车，
牛衣古柳卖黄瓜。
酒困路长惟欲睡，
日高人渴漫思茶，
敲门试问野人家。
14、渔家傲 范仲淹
塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起。千嶂里，长烟落日孤城闭。
浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计，羌管悠悠霜满地。人不寐，将军白发征夫泪。
15、苏幕遮 范仲淹
碧云天，
黄叶地，
秋色连波，
波上寒烟翠。
山映斜阳天接水，
芳草无情，
更在斜阳外。
黯乡魂，[1]
追旅思，[2]
夜夜除非，
好梦留人睡。
明月楼高休独倚，
酒入愁肠，
化作相思泪。
16、雨霖铃 柳永
寒蝉凄切，对长亭晚。骤雨初歇，都门帐饮无绪，方留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节。今宵酒醒何处?杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，待与何人说!
17、蝶恋花 柳永
伫倚危楼风细细，
望极春愁，
黯黯生天际。
草色烟光残照里，
无言谁会凭栏意。
拟把疏狂图一醉，
对酒当歌，
强乐还无味。
衣带渐宽终不悔，
为伊消得人憔悴。
18、八声甘州 柳永
对潇潇暮雨洒江天，
一番洗清秋。
渐霜风凄紧，
关河冷落，
残照当楼。
是处红衰翠减，
苒苒物华休。
惟水长江水，
无语东流。
不忍登高临远，
望故乡渺邈，
归思难收。
叹年来踪迹，
何事苦淹留？
想佳人妆楼颙望，
误几回天际识归舟。
争知我，
倚阑干处，
正恁凝愁。
19、蝶恋花 欧阳修
庭院深深深几许，
杨柳堆烟，
帘幕无重数。
玉勒雕鞍游冶处，
楼高不见章台路。
雨横风狂三月暮，
门掩黄昏，
无计留春住。
泪眼问花花不语，
乱红飞过秋千去。
20、浣溪沙 晏殊
一曲新词酒一杯，
去年天气旧亭台，
夕阳西下几时回。
无可奈何花落去的解释'>无可奈何花落去，
似曾相识燕归来。
小园香径独徘徊。
21、蝶恋花 晏殊
槛菊愁烟兰泣露，
罗幕轻寒，
燕子双飞去，
明月不谙离恨苦，
斜光到晓穿朱户。
昨夜西风凋碧树，
独上高楼，
望尽天涯路。
欲寄彩笺兼尺素，
山长水阔知何处。
22、破阵子 晏殊
燕子来时新社，梨花落后清明。
池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声，日长飞絮轻。
巧笑东邻女伴，采桑径里逢迎。
疑怪昨宵春梦好，元是今朝斗草嬴，笑从双脸生。
23、木兰花 晏殊
绿杨芳草长亭路，年少抛人容易去。
楼头残梦五更钟，花底离愁三月雨。
无情不似多情苦，一寸还成千万缕。
天涯地角有穷时，只有相思无尽处。
24、长相思 林逋
吴山青，
越山青。
两岸青山相对迎。
争忍有离情。
君泪盈，
妾泪盈。
罗带同心结未成，
江边潮已平
25、天仙子 张先
水调数声持酒听。午醉醒来愁未醒。送春春去几时回，临晚镜。伤流景。往事後期空记省。
沙上并禽池上暝。云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定。人初静。明日落红应满径。
26、玉楼春 宋祁
东城渐觉风光好，
彀皱波纹迎客棹。
绿杨烟外晓寒轻，
红杏枝头春意闹。
浮生长恨欢娱少，
肯爱千金轻一笑？
为君持酒劝斜阳，
且向花间留晚照。
27、鹊桥仙 秦观
纤云弄巧，飞星传恨，
银汉迢迢暗度。
金风玉露一相逢，
便胜却、人间无数。
柔情似水，佳期如梦，
忍顾鹊桥归路。
两情若是久长时，
又岂在、朝朝暮暮。
28、踏莎行 秦观
雾失楼台，月迷津渡，
桃源望断无寻处。
可堪孤馆闭春寒，
杜鹃声里斜阳暮。
驿寄梅花，鱼传尺素，
砌成此恨无重数。
郴江幸自绕郴山，
为谁流下潇湘去？
29、满江红 岳飞
怒发冲冠，凭栏处潇潇雨歇。
抬望眼，仰天长啸，壮怀激烈。
三十功名尘与土，
八千里路云和月。
莫等闲白了少年头，空悲切。
靖康耻，犹未雪；
臣子恨，何时灭！
驾长车踏破贺兰山缺。
壮志饥餐胡虏肉，
笑谈渴饮匈奴血。
待从头收拾旧山河，朝天阙。
30、小重山 岳飞
昨夜寒蛩不住鸣。
惊回千里梦，已三更。
起来独自绕阶行。
人悄悄，帘外月胧明。
白首为功名。
旧山松竹老，阻归程。
欲将心事付瑶琴。
知音少，弦断有谁听。
31、卜算子 送鲍浩然之浙东 王观
水是眼波横，
山是眉峰聚。
欲问行人去那边，
眉眼盈盈处。
才始送春归，
又送君归去。
若到江南赶上春，
千万和春住。
32、青玉案 贺铸
凌波不过横塘路，
但目送、芳尘去。
锦瑟华年谁与度？
月台花榭，琐窗朱户，
只有春知处。
碧云冉冉蘅皋暮，
彩笔新题断肠句。
试问闲愁都几许？
一川烟雨，满城风絮，
梅子黄时雨。
33、卜算子 李之仪
我住长江头，君住长江尾。
日日思君不见君，共饮长江水。
此水几时休，此恨何时已。
只愿君心似我心，定不负思量意。
34、卜算子 咏梅 陆游
驿外断桥边，寂寞开无主。
已是黄昏独自愁，更著风和雨。
无意苦争春，一任群芳妒。
零落成泥辗作尘，只有香如故。
35、诉衷情 陆游
当年万里觅封侯，匹马戍梁州。
关河梦断何处，尘暗旧貂裘。
胡未灭，鬓先秋，泪空流。
此身谁料，心在天山，身老沧洲！
36、如梦令 李清照
常记溪亭日暮，沉醉不知归路，
兴尽晚回舟，误入藕花深处。
争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
37、如梦令 李清照
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒，试问卷帘人，却道海棠依旧。
知否，知否，应是绿肥红瘦。
38、醉花阴 李清照
薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂。帘卷西风，人比黄花瘦。
39、声声慢 李清照
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候，最难将息。
三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急!
雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘?
守着窗儿，独自怎生得黑!
梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。
这次第，怎一个愁字了得!
40、一剪梅 李清照
红藕香残玉蕈秋，
轻解罗裳，独上兰舟。
云中谁寄锦书来？
雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流。
一种相思，两处闲愁。
此情无计可消除。
才下眉头，却上心头。
41、武陵春 李清照
风住尘香花已尽，
日晚倦梳头。
物是人非事事休，
欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，
也拟泛轻舟。
只恐双溪舴艋舟，
载不动、许多愁。
42、渔家傲 李清照
天接云涛连晓雾，
星河欲转千帆舞；
彷佛梦魂归帝所，
闻天语，
殷勤问我归何处。
我报路长嗟日暮，
学诗漫有惊人句；
九万里风鹏正举，
风休住，
蓬舟吹取三山去。
43、清平乐.村居 辛弃疾
茅檐低小，溪上青青草。
醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪。
大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼，
最喜小儿无赖，溪头卧剥莲蓬
44、青玉案 元夕 辛弃疾
东风夜放花千树，
更吹落，星如雨。
宝马雕车香满路。
凤箫声动，玉壶光转，
一夜鱼龙舞。
蛾儿雪柳黄金缕，
笑语盈盈暗香去。
众里寻他千百度，
蓦然回首，那人却在，
灯火阑珊处。
45、破阵子 为陈同甫赋壮词以寄 辛弃疾
醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。
八百里分麾下灸，五十弦翻塞外声。
沙场点秋兵。
马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。
了却君王天下事，嬴得生前身后名。
可怜白发生！
46、丑奴儿 书博山道中壁 辛弃疾
少年不识愁滋味，
爱上层楼，爱上层楼，
为赋新词强说愁。
而今识得愁滋味，
欲说还休，欲说还休，
却道天凉好个秋。
47、西江月 夜行黄沙道中 辛弃疾
明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。
稻花香里说丰年，听取蛙声一片。
七八个星天外，两三点雨山前。
旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。
48、永遇乐 京口北固亭怀古 辛弃疾
千古江山，英雄无觅，孙仲谋处。
舞榭歌台，风流总被、雨打风吹去。
斜阳草树，寻常巷陌，
人道寄奴曾住。
想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。
元嘉草草，封狼居胥，
赢得仓皇北顾。
四十三年，望中犹记，烽火扬州路。
可堪回首，佛狸祠下，
一片神鸦社鼓。
凭谁问：廉颇老矣，尚能饭否？
49、菩萨蛮 书江西造口壁 辛弃疾
郁孤台下清江水，
中间多少行人泪。
西北望长安，可怜无数山。
青山遮不住，毕竟东流去。
江晚正愁余，山深闻鹧鸪。
50、南乡子 登京口北固亭有怀 辛弃疾
何处望神州，满眼风光北固楼。
千古兴亡多少事，
悠悠，不尽长江滚滚流。
年少万兜鍪，坐断东南战未休。
天下英雄谁敌手？
曹刘，生子当如孙仲谋。
51、生查子 朱淑贞
去年元夜时，花市灯如昼。
月上柳梢头，人约黄昏后。
今年元夜时，月与灯依旧。
不见去年人，泪湿春衫袖
求一些优美的古词
宴山亭 赵佶北行见杏花
裁剪冰绡，轻叠数重，淡着燕脂匀注。新样靓妆，艳溢香融，羞杀蕊珠宫
女。易得凋零，更多少、无情风雨。愁苦，问院落凄凉，几番春暮？
凭寄离恨重重，者双燕何曾，会人言语？天遥地远，万水千山，知他故宫
何处？怎不思量？除梦里有曾去。无据，和梦也新来不做。
蝶恋花 欧阳修
庭院深深深几许？杨柳堆烟,帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处,楼高不见章台路。
雨横风狂三月暮，门掩黄昏,无计留春住。泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去。
雨霖铃 柳永
寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。执
手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残
月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？
蝶恋花 柳永
伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭
阑意？
拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人
憔悴。
采莲令 柳永
月华收,云淡霜天曙。西征客、此时情苦。翠娥手,送临歧、轧轧开朱户。
千娇面、盈盈伫立,无言有泪,断肠争忍回顾？
一叶兰舟,便凭急桨凌波去。贪行色、岂知离绪,万般方寸，但饮恨、脉脉
同谁语？更回首、重城不见，寒江天外，隐隐两三烟树。
浪淘沙慢 柳永
梦觉透窗风一线,寒流灯吹息。那堪酒醒,又闻空阶夜雨频滴。嗟因循、久
作天涯客。负佳人、几许盟言，便忍把、从前欢会，陡顿翻成忧戚。
愁极，再三追思,洞房深处,几度饮散歌阑，香暖鸳鸯被。岂暂时疏散，费
伊心力。殢云尤雨，有万般千种，相怜相惜。
恰到如今,天长漏永,无端自家疏隔。知何时、却拥秦云态？愿低帏昵枕，
轻轻细说与，江乡夜夜，数寒更思忆。
什么是柳永体
一、 概说有学者说，柳永体就是宋初体，[1]或说是宋初体的代表，其基本特征就是“上片写景，下片言情”[2]，这显然是将柳永体这一俗词范型与宋初体的士大夫品类混淆了。概言之，柳永体有几个特点：
一是它的俗词性。柳永体本身含有雅词的一面，但俗词更是它的本质性。柳永其人本身就有两个性，他本身应该说还是士大夫的一员，也自然拥有雅文化的一面，但他的词作，更多地是代市民立言，是写给市民看的，后者更是他的本质。词体原本就从民间词起源，就具有俗的性，相对于诗体来说，诗雅词俗，自从文人介入之后，就有了一个由俗而雅的不断雅化的过程，早期文人词如太白体、白乐天体，张志和体，都不自觉地函纳了文人的思想情趣，使用文人的话语来仿效民间的词调；至飞卿体开始有意作词。花间体，相对于民间词来说，从作者的主体来说，是一次大规模的文人词体写作运动，相对于民间词的作者队伍来说，是个升华，具有雅化意义，但从词本体的词作品来说，相对于太白体等早期文人词来说，则是一次向民间词的俗化回归。花间体比之太白体等，更具有词体的性了，也就是说，太白体阶段，文人学词，还犹抱琵琶半遮面，放不下文人学者的身段，花间体第一次由文人群体、士大夫群体放下身段，将民间词的种种特质发挥得淋漓尽致。这样，作为别是一家的词体才真正产生。南唐体是词体真正诞生之后的第一次雅化运动，其中的正中体和后主体分别从不同的侧面，对于词本体给予了雅化。正中体将花间体确立的艳科题材，一变而为淡化了的、弱化了的女性题材，后主体则更进一步，索性以词体书写士大夫的情感怀抱。至此，词体的俗化和雅化，都有了一次大的演进，但这仅仅是词本体生命历程的一次预演，词本体生命中的雅、俗两大基因，都还远远没有成熟壮大。有宋词坛的柳、苏两体，就是这两大类型的继续和扩张。柳词的俗词性，是柳永体的基本特征。李清照批评柳词“词语尘下”，无疑是准确的。因此，柳词的其他特点，大多可以作为这一基本特征的具体内容。
其二，是柳词的写真性。诗歌表达作者的真实生活、真实情感，原本是天经地义的，诗骚以来，莫不如此。但词体原本是文人效仿民间词而来，这就使它先天地带有模仿的性质，具有仿真的性。太白体的《清平乐》，是应制作词，多模仿宫女、宫怨，花间体“男子而作闺音”，多是造景、造情、造语、造象之作，正中体淡化所造之景象话语，而凸出朦胧哀怨，仍然在造情窠臼，只有后主体第一次以词体写作个人传记，具有突破意义。但后主所写，作为帝王生活，并不具有士大夫的普范性。从这个意义上来说，柳永是以词体书写作者个人真实生活、真实情感而又带有士大夫普范性意义的第一人。所以，柳永的影响才会如此巨大。柳词的写真性包括两个方面，一是作为士大夫一员的柳永的个人生活和情感，主要表现在他的羁旅之词，来写作他不被士大夫阶层所容纳的悲哀；二是作为士大夫叛逆而代市民立言的柳永，写作“误入平康小巷”沉醉于青楼楚馆的柳永，写出他的真实情爱和作为男人的种种欲念。
其三，是柳永的近代文化性。上述两个性，都可以进一步提升概括为柳永的近代文化性。词为艳科，原本是士大夫共同创造的，是经历数百年时光的自然约定俗成，是华夏文化重礼教而男女情爱又是诗歌重要主题这一矛盾的合理解决。但士大夫阶层以及儒家文化之所以能容纳词为艳科，长期以来的一个重要约束，就是它的造情、造景的特性，就是“男子而作闺音”的戏剧性，也就是说，士大夫以词体写作男女情爱，并非真实记录，这就给一切想象的或者真实的情爱写作，可以给予传统的香草美人、君臣寄托的合理解释，从而合理地容纳于儒教文化之中。柳永则不然，他不但写作市井生活、市井情调，而且写作自己的真实情爱，并且是与妓女之间的泛爱，这就必然地溢出传统士大夫文化的范围，而拥有了近代文化的性质。柳词的慢词长调、铺叙写法、以白话入词等等写作特色，其实都是这一性的具体表现，也是近代文化这一性的必然结果。
二、 柳永的人格和意义
柳永似乎是个不可思议的人物。他可以说是前无古人的，华夏文化发展到柳永的时代，似乎还很难找到与柳永相类似的人物。自先秦两汉直到有宋时代，经历了先秦时代的游士，两汉的循吏，魏晋时代的名士，南北朝的世族，以及隋唐以还，科举制兴起，渐次形成的士大夫阶层；此外，还有隐士阶层作为在野的士，与在朝的士相互制衡，并作为在朝的士阶层的后备。总而言之，士的存在，是以政治为中心点，为重心点的，不论是从政还是归隐，也不论是游士还是循吏，乃至科举后的士大夫，都是以儒家文化的“修身齐家治国平天下的解释'>修身齐家治国平天下”“内圣外王”为归依的。柳永可谓其中的例外。
柳永当然不能免俗，当然不能不走科举的道路，但科举在柳永的人生中，并不是像例如杜甫、苏轼那样“致君尧舜”，也不像李白那样的 “海县清一”——哪怕是一个虚幻的政治理想。对于柳永来说，科举中考，仅仅是个外形，就内里来说，男女情爱才是人生的第一要义。众所周知，柳永初名三变，字耆卿，一字景庄，崇安人。柳永出生在儒宦之家，祖父柳崇，以儒学著名，曾以母老为名，不肯出仕。父亲柳宜曾任南唐的监察御史，入宋后做过县令，后中进士，官至工部侍郎。柳永三兄弟，三复、三接、三变时皆有文名，号称“柳氏三绝”。柳永的生年，唐圭璋先生的《柳永事迹新证》定为雍熙四年（987），大多数学者都认为“似乎稍迟”，李国庭先生认为大约应该在980年[3]，而李思永先生则提出当在公元971年[4]。柳永少时读书十分刻苦，每晚燃烛勤读，崇安当地人因而命名他读书附近的山为蜡烛山。柳永当时的志向，应该也不外是传统的兼济天下。但当他进入京城赶考之后，他就很快地迷失在都市的繁华和乐伎的歌笑，如同他后来回忆的：“因念秦楼彩凤，楚馆朝云，往昔曾迷歌笑。”（《满朝欢》）这个迷失，使他成为了时代都市的弄潮儿，成为了不同凡响的填词高手。也可以说，柳永在填词作曲的歌舞生活中，发现了自我的价值。这也许是比枯燥的科举和官场生活，更为合于自己的本性。宋人叶梦得《避暑录话》卷三记载：“柳耆卿为举子时，多游狭邪，善为歌词。教坊乐工，每得新腔，必求永为词，始行于世，于是声传一时。”可以猜测，是柳永的填词才华，使他蹉跎科场而笑傲歌坛，从而走上了白衣卿相的人生路。而士大夫阶层对于以此名声大噪的柳三变的鄙弃，更将柳永推向了与士大夫分道扬镳的市井文化阵营。各种资料记载的，如“仁宗颇好词，每对宴，必使侍从歌之再三。”[5]以及仁宗皇帝“且去填词”和柳永索性“纵游倡馆酒楼间，无复检约”，自称“奉旨填词柳三变”[6]，还有关于晏殊和柳永的对话，这些记载，虽然都似乎有着某种戏剧的成分，但却合于艺术的真实，士大夫上层对于柳永的排斥是显而易见的，是不争的事实。这一点，也可以从柳永的更名以考取进士，以及终生的不得意，还有从柳永后来的词体回忆和寂寞情怀的抒发上见出。 一直到年过半百，柳永才考上进士。《能改斋漫录》说柳永“至景佑元年（1034）方及第”，虽然略嫌稍迟，据《余杭县志》卷十九职官表，柳永于景佑元年已经是余杭县令，故柳永考中进士的时间当早于此，但这一认识，当与对柳永生年（878）同样嫌迟的认定一同考虑才全面。若折中以柳永980年生人，以任余杭县令前三、四年登第，则柳永约在五十岁左右取得进士资格。
在学术界有着所谓关于柳永的本质仍然是传统的科举人生还是情爱人生的争论，也就是说，柳永的人生道路仍然是在传统的范围之内，还是溢出了传统。笔者的观点是后者，认为科举在柳永的心目中，已经不是传统的儒家含义，而是情爱的附品。我们可以将《乐章集》主要涉及这一问题的词句摘引如下：
走舟车向此，人人奔名竞利。……迩来谙尽，宦游滋味。（《定风波》“伫立长堤”）
便是有、举场消息。待这回、好好怜伊，更不轻离拆。（《征步乐》）
往来人，尽是利名客。（《归朝欢》）
向此免、名缰利锁，虚费光阴。（《夏云峰》）
墙头马上，漫迟留、难写深诚。又岂知，名宦拘检，年来减尽风情。（《长相思·京妓》）
良辰好景，恨浮名牵系。（《殢人娇》）
以上是笔者从《全宋词》柳永的全部词作中检索出来的有关柳永较为明确地提及科举、宦游的典型词例。从这些词例来看，柳永对于科举、宦游的态度是批判性的，而不是像有些学者认为的是柳永吃不到葡萄，所以才说“葡萄酸”。“葡萄酸”理论，实际上是论者以自身的传统文化观念，政治观念来揣测柳永。这种理论是中国几乎人人都想从政做官这一背景下的产物。其实，中国的后期帝国时代，在士阶层已经兴起了厌倦科举、厌倦从政的思潮。它与前期帝国时代的隐逸思潮还不一样，隐逸的目光仍然聚焦在政治上，是政治的在野形态，而柳永式的厌倦科举，则目光指向了新的领域，涵纳了新的内涵，譬如富于新兴人文思潮的情爱观念，性爱观念、人生自由等。晚于柳永数百年的曹雪芹，更通过贾宝玉这个人物，将科举人生与情爱人生极端对立，说女人是水做的骨肉，男人是泥做的骨肉，科举仕途肮脏而情爱圣洁。从柳永上述的词例中，我们可以看到，柳永与曹雪芹笔下的贾宝玉是何等相似。柳永说科举是“名缰利锁，虚费光阴”，做官是“奔名竞利”“名宦拘检”，埋怨自己现在“迩来谙尽，宦游滋味”，“年来减尽风情”。与“往来人，尽是利名客。”的人群种类对应的，是“归去来，玉楼深处，有个人相忆”（《归朝欢》），与“向此免、名缰利锁，虚费光阴”相对应的，是“筵上笑歌间发，舄履交侵”（《夏云峰》）的情爱生活。
这些也许是写在柳永中举从政之后的作品，真实地折射出柳永的人生态度。它不再是传统的“穷则独善其身，达则兼济天下”，而是以自身生命的愉悦为本位。柳永经常在他的词中有类似的感叹，譬如感叹良辰美景如何美妙，但我们不要以为面对这样的良辰美景，柳永会发出应该刻苦读书，好好做官之类的感慨，这是贾政，而不是柳永、宝玉之类的人物的看法。，柳永常常埋怨做官宦游，耽误了自己的情爱生活：“良辰好景，恨浮名牵系。无分得、与你恣情浓睡。”哪怕是这个女性仅仅是自己偶然结识的一夜情伴侣：“歌宴罢，偶同鸳被” ；“恁好景佳辰，怎忍虚设”，怎样才不忍虚设呢？柳永要：“遇良会，剩偷欢娱。” （《应天长》（“残蝉渐绝“）“对好景良辰，皱着眉儿，成甚滋味”，“到得如今，万般追悔。”后悔为何？后悔“怎生得依前，似恁偎香倚暖，抱着日高犹睡。”（《慢卷袖》）（“闲窗烛暗”）所以，柳永笔下的美好事物，譬如美丽风景、美好的回忆，往昔的时光，生命的追悔等等，都是以情爱作为归依，作为目的。“陇首云飞，江边日晚，烟波满目凭栏久”，这是何等的景致，何等的高雅，“每登山临水，惹起平生心事”，这也是一句正经话，但美丽山水惹起柳永的回忆，却往往是：“暗想当初，有多少，幽欢佳会，岂知聚散难期，翻成雨恨云愁”（《曲玉管》），是“追悔当初，绣阁话别太容易”（《梦还京》）。柳永笔下所珍惜的时光，是“凤帐烛影摇红。无限狂心乘酒兴。这欢娱、渐入嘉景。犹自怨邻鸡，道秋宵不永”（《昼夜乐》“秀香家住桃花径”），是“殢云尤雨，有万般千种，相怜相惜。”（《浪淘沙》“梦觉”），是“我前生，负你相思债。怎得依前灯下，恣意怜娇态。”（《迎春乐》“近来憔悴人惊怪”）科举之类的正经话，柳永也写，那常常是通过妓女之口来写，写一种庸俗化的市民心理科举，通过科举可以发财，可以光宗耀祖等，或者类似人、宝钗之类的话语，譬如这首：“早知恁么，悔当初，不把雕鞍锁。向鸡窗，只与蛮笺象管，拘束教功课。镇相随，莫抛躲。针线闲拈伴伊坐。和我。免使少年，光阴虚过。”（《定风波》“自春来”）将拘束功课，视为使他“镇相随，莫抛躲”的手段，自己得以“针线闲拈伴伊坐”，可谓写尽市民心态。还有这首，写一个“才过笄年，初绾云鬓，便学歌舞”的女孩，盼望他能为她赎身，而他已经功成名就，有能力与她携手同归：“已受君恩顾，好与花为主。万里丹霄，何妨携手同归去。”（《迷仙引》）科举成为成就情爱的手段。就像是写给写歌妓虫虫的那样：“纵然偷期暗会，长是匆匆。”“待作真个宅院，方信有初终。”（《集贤宾》）“便是有、举场消息。待这回、好好怜伊，更不轻离拆。”“但愿我，虫虫心下，把人看待。”（《征步乐》）我们评价一个人或者一种词体的地位，不仅仅是看其拥有什么，更为重要的，是思考他或者它比前人或者前代词体增加了什么。对于柳永来说，无疑，新兴的以男女情爱为表现特征的人本思想，才是柳永其人的本质。而这一点，也成为柳永体的主要内容，并且成为柳永体词体形式特征的主要形成源头。
三、 柳永体的艺术特征
（一）、柳永体的俗词性质及对民间词的回归
关于柳永体的艺术特色，众所周知的事实是词史从柳永开始使用慢词长调，以及柳永善用铺叙手法等，但我们知其然而未能真正的知其所以然。柳永之前的文人词，不论是太白体、花间体、南唐体，还是柳永之后的晏欧体，都是以小令为主，为何唯独柳永体以长调著称？一个顺理成章的推论，是说柳永之前的词人，词体写作经验尚未丰富，小令较为易于掌握，到了柳永时代，借鉴前人的写作经验，柳永自然开始使用慢词长调，但比柳永年轻、词体写作晚于柳永的晏、欧等文人，何以还是使用小令为主？这不能不从他们的词体性这一根本问题来寻求答案。
笔者认为，其中的一个重要的原因，在于柳永的俗词性质，在于柳词的以白话入词以及铺叙手法的需要。要言之，在于柳词的市井化、近代化文化性质。文人词不论是花间体还是南唐体，在写作方法上，于一种士大夫文化，是借鉴传统诗歌作法的含蓄的、意象的、典雅语的词作。花间体、南唐体等只是借用词体民间形式的外在形式，骨子里源头却在传统的诗歌作法，主要是借鉴唐诗的近体诗精神，其中包括以近体诗的格律精神，变化民歌体的杂乱无章而为词体的新型格律，以近体诗的语言精神变化口语而为书面语，变化白话语而为文言语，以近体诗的意象精神，变民歌体的叙说而为情景交融式的写作手法，变市民的直白庸俗情调而为士大夫的含蓄高雅等。譬如敦煌词中的《菩萨蛮》：“枕前发尽千般愿，要休且待青山烂。水面上秤砣浮，直到黄河彻底枯。 白日参辰现，北斗回南面。休即未能休，且待三更见日头”，与《全唐五代词》所载“散见各卷曲子词”的一首《菩萨蛮》： “自从远涉为游客。乡关迢递千山隔。求官宦一无成。操劳不暂停。 路逢寒食节。处处樱花发。携酒步金堤。望乡关双泪垂。”可以看到，花间体等文人词体对于民间词的改造、提炼、加工的过程。它们在词律方面是杂乱无章的，没有定型的，它们只是对于曲调的大致填词歌唱，可以有衬字。前首的“上”字，后首的“一”字、“双”字等等，温庭筠之后的文人词，是一定会将这些可有可无的衬字去掉，因为，新型的词律已经在不自觉地约束着他们了，这就是唐诗的近体诗精神的制约；它们的语言是口语的、白话语的；他们的手法是直白叙说的，这些，与温庭筠的同调十四首比较阅读，是一目了然的。文人词既然要对民间词进行这一系列的文人化改造，慢词长调当然就不适合含蓄、凝练的精神。
而柳永体却一切相反，它的源头恰恰是在民间词，是对民间词的一次回归。
慢词长调并非柳词始作，恰恰相反，慢词长调早于小令盛行于民间词。《云谣曲子词》开篇的《凤归云》，一首84字，上下阙各四个均拍，是典型的“慢八均”，“慢曲通常为八均拍”[7]，不仅一曲此为慢曲，而且四首联章而下，叙说一个主题，是针对第一首“征夫数载，萍寄他帮”而下的展开性的议论。《倾杯乐》109字，上片六韵，下片五韵，是更为典型的慢曲长调，柳永也曾模仿使用。两首《倾杯乐》，也是联章一贯而下，前首“忆昔笄年，未省离阁，生长深闺苑。闲凭着绣床，时拈金针……一时朝要，荣华争稳便”，分明是柳永式的语言，柳永式的情调，甚至“忆昔笄年”“时拈金针”等字面，都是我们在柳词中耳熟能详的，由此可知，柳词是从早期民歌体中演变出来的。下一首实际上是对这个女子的再次描摹：“窈窕逶迤，貌超倾国应难比。浑身挂绮罗装束，未省从天得知。脸如花自然多娇媚。翠柳画娥眉。横波如同秋水。裙生石榴。血染罗衫子。 ……十指如玉如葱，银苏体雪透罗裳里。堪娉与公子王孙，五陵年少风流婿。”它有几个特点：一是使用赋体摹写，不厌其烦地摹写女子的装束容貌，不避讳口语俗语，也不避讳单音字节，如“貌超倾国应难比。浑身挂绮罗装束，未省从天得知。脸如花自然多娇媚。……银苏体雪透罗裳里”，也不避讳俗气的比喻：“翠柳画娥眉。横波如同秋水。……十指如玉如葱”等，更不避讳市井情调：“堪娉与公子王孙，五陵年少风流婿”等等。这些，其实都正是柳词的特点。
柳词当然也写小令，当然也有含蓄凝练的文人化词的一面，但更为本质的特征，是民歌词式的铺叙。这样，它就需要着词体的空间和容量。李清照《词论》指出柳永：“变旧调作新声”，这一新声，不是花间体、南唐体的凝长为短，而是铺短为长，如《浪淘沙》《木兰花》《应天长》《长相思》《玉蝴蝶》等，本来都是小令，柳永都度为慢曲长调。以《浪淘沙》为例，中晚唐时代的刘禹锡等皆作七绝，如刘禹锡《浪淘沙》九首、皇甫松《浪淘沙》二首、白居易《浪淘沙》六首，皆为七言绝句，五代时候李后主所作为长短句，“往事只堪哀”，是后来定型化的五十四字的样式，而柳永并不接受这样的定型，直接从民歌中将《浪淘沙》作为慢词新声。如：“梦觉。透窗风一线，寒灯吹熄。那堪酒醒，又闻空阶，夜雨频滴。嗟因循、久作天涯客。负佳人、几许盟言，便忍把、从前欢会，陡顿翻成忧戚。 愁极。再三追思，洞房深处，几度饮散歌阑，香暖鸳鸯被，岂暂时疏散，费伊心力。殢云尤雨，有万般千种，相怜相惜。恰到如今，天长漏永，无端自家疏隔。知何时，却拥秦云态，愿低帷昵枕，轻轻细说与，江乡夜夜，数寒更思忆”，[8]一百三十四字。柳永的《卜算子》也同样是长调：“江枫渐老，汀蕙半凋，满目败红衰翠。楚客登临，正是暮秋天气。……江乡夜夜，数更更相忆”“《乐章集》入‘歇指调’。八十九字，前片四仄韵，后片五仄韵。”[9]。
柳永不仅在个体词上变小令为长调，而且，还经常采用民间词的联章体，即使用同样的一个词调，歌咏一个主题，联章而下。这也说明柳词所要表达的内容的繁复，表达方法的细腻，需要着更大的空间。这样，柳词就不仅是在一首词内部采用铺叙的手法，而且在诸多词体之间采用铺排的手法。如使用《木兰花》铺排四位他喜爱的女性：“心娘”“佳娘”“虫娘”“酥娘”：“心娘自小能歌舞。举意动容皆济楚。……”“佳娘捧板花钿簇。唱出新声群艳伏。……”“虫娘举措皆温润。每到婆娑偏恃俊。……坐中少年暗消魂，争问青鸾家远近。” “酥娘一搦腰肢袅，回雪萦尘皆尽妙。……只要千金酬一笑。”分别写出心娘的舞姿，佳娘的歌喉，虫娘的举措调情，酥娘的腰肢颤袅等。
以上所说，可以说是柳词在外形方面与民间词的呼应，更为重要的，是柳词内在情调方面的市井心理。可以说，柳永是揣摩市民心理主要是女性市民心理的大师，更是表现这种市井情调的大师。他以词的形式，特别是慢词长调的形式，将那些情爱中的小女子的内心世界表现得惟妙惟肖，细腻入微，丝丝入里。而要达到这样的艺术效果，一定的语言空间是必不可少的。这是柳词使用慢词长调的另外一个原因。前文所举的四位女性，可以作为例证。还有如：“世间尤物意中人，轻细好腰身。……娇多爱把齐纨扇，和笑掩朱唇。心性温柔，品流祥雅不称在风尘。”（《少年游》其四）都是以男性的感官的视角来欣赏女性的性美。
柳永特别能够写出那些诉诸于感官的词体细节，西方学者斯蒂芬·欧文先生曾经分析柳永的《隔帘听》：“咫尺凤琴鸳帐，欲去无因到。虾须窣地重门悄。认绣履频移，洞房杳杳。强笑语，逞如簧，再三轻巧。 梳妆早，琵琶闲抱。爱品相思调。声声似把芳心告。隔帘听，赢得断肠多少。恁烦恼，除非共伊知道。”欧文分析道：隔帘所唱的这首歌，歌女为何而唱，而对于听者来说，这歌声就像是抛入池中的石子，平静的心池被打破，他会忽然感到某种同情，因为听者忽然发现他是歌唱者的知音，这在中国文化中，是有着传统的，在古诗中可以上诉到“古诗十九首”中的“西北有高楼”，在那里，一位行人无意中听到一位女子的歌声，其歌悲哀感人， “上有弦歌者，音响一何悲。……一弹再三唱，慷慨有余哀。”[10]在这首古诗中，歌唱者在想念另外一位男子，而无意中的偷听者，行人（也是诗歌的作者）受到感动，想象着与歌者比翼齐飞，远离这个世界：“愿为双鸿鹄，奋翅起高飞”这样，偷听者插入了他自身的角色，成为那位被歌者所爱的男人：“inserts himself in the place of beloved.”对于这种现象，中国的学者曾有这样的分析：歌者“不曾设想到有人在听”，听者也“不知道歌者是谁”[11]欧文进一步总结道：柳永的词常常以一种特殊的方式来表现这种无意听到，或者说是偷听到的情景，而且，这位偷听者亲临其境，暗含着许多问题，譬如这位歌者究竟有多少真实性，歌者所歌咏的内容究竟有多少真实性。作为歌者的客人，在帘子的另一边，是歌者唯一的听众，也是歌者唯一的对话者。最终，这位偷听者暂且将他的种种怀疑放弃，暂且将这些歌词作为一个真实的存在，虽然，他很清楚，这些歌词不过是一种艺术的表现，艺术的真实与现实的真实的区别，他是十分清楚的。同时，他也会知道，这也许就是常言所说的逢场作戏，这同样的歌词，也可以被不同的歌者唱给不同的听众，在不同的时间，不同的场景等等，但是，他宁愿还是愿意相信这是真实的。[12]
欧文的这一分析，无意是精彩的，他将柳永的一句“隔廉听”，分析得曲曲折折，细腻入微，深入到偷听者的内心世界，作者欧文，可以说是“偷听者”的“偷听者”，欧文在阅读柳词文本时，成为象柳词歌咏的偷听者一样，对于词中的偷听者给予了高山流水一般的知音解读，给予了入木三分的全新诠释。
柳永体将词为艳科、诗雅词俗的词本体两大基本性都推向了极致，意味着词体从诗本体中分离出来之后的历程已经基本完成，词本体别是一家的诗史地位已经稳固确立。柳永之后的词体生命历程，应该是向着诗本体复位的历程，是个士大夫全面接受词体形式并将其不断升华雅化的过程。甚至不需要等到柳永之后，终点即是起点，柳永自身就开始了这种历程。柳永体中拥有六十余首羁旅行役之作，约占他全部词作的百分之三十。所以，有学者说：“真正动摇了词世界由红粉佳人一统天下的格局的是‘才子词人，自是白衣卿相’的柳永。”[13]，还有学者提出，“柳永是豪放词的奠基人”[14]，这些看似怪异的观点，都有它一定的道理，都是指出了柳永对于词体的转折性地位和柳、苏之间的关联。
柳永的山水羁旅词，有些是和艳科合而为一，也有是单独的山水羁旅词作，应该是写于男女艳科词作之后，即柳永中举之后的作品。譬如《 双 声 子》 ：“ 晚 天 萧 瑟， 断 蓬 踪 迹， 乘 兴 兰 棹 东 游。 三 吴 风 景，姑 苏 台 榭， 牢 落 暮 霭 初 收。 夫 差 旧 国， 香 径 没、 徒 有 荒 丘。 繁 华 处， 悄 无 睹， 惟 闻 麋 鹿 呦 呦。 想 当 年， 空 运 筹 决 战， 图 王 取 霸无 休。 江 山 如 画， 云 涛 烟 浪， 翻 输 范 蠡 扁 舟。 验 前 经 旧史， 嗟 漫 载、 当 日 风 流。 斜 阳 暮 草 茫 茫， 尽 成 千 古 遗 愁。”其 中 不 论 是 “江 山 如 画” 的 风 物， 还 是 依 傍着“ 姑 苏 台 榭” 的 夫 差 范 蠡 和 面 对 历 史 的“ 千 古 遗 愁”， 都 与 传 统 的 士 大 夫 文 化 并 无 二 致 。 这 是 柳 永 精 神 世 界 中 的 另 一 个 侧 面。柳 永 严 肃 高雅 时， 几 乎 令 人 认 不 得 这 便 是 那 个 与 虫 虫 们 厮 混 的 浪 子 柳 永。
就词史的演进来说，从太白体到花间体和南唐体，是个文人由向民间词学习、仿效到雅化的第一次过程，其进程的特点是：表现手法越来越含蓄，语言越来越精炼，传统的诗歌手法譬如意象、意境的使用越来越成熟，铺叙的、叙述的手法越来越被意象的、抒情的手法所取代，这样，离本源的民间词越来越远。柳永的使命，是重归文人词的源头民间词，当然，他不是也不可能是重复原始的民间词，而是以文人词融合民间词，以文人眼光审视和汲取民间词，发展到宋初的似乎有些失去活力的文人词，在柳永的手中，得到了活水源头，立刻显得生动鲜活起来。可以视为文人词产生以来的第二个阶段。
我们这样来审视柳永体的词体地位，就可以将他视为一个旧时代的结束者，也可以将其视为一个新时代的开拓者。
什么古诗好
要是教育小孩是话 可以买本《山海经》 里面都是一篇篇的中国古代故事，即教育了孩子又增长见识，对孩子还有一定的吸引。唐诗，宋词，元曲 如：
感遇
张九龄
小山屋
兰叶春葳蕤，桂华秋皎洁。
欣欣此生意，自尔为佳节。
谁知林栖者，闻风坐相悦。
草木有本心，何求美人折？
江南有丹橘，经冬犹绿林。
岂伊地气暖，自有岁寒心。
可以荐嘉客，奈何阻重深。
运命惟所遇，循环不可寻。
徒言树桃李，此木岂无阴？
【注】林栖者：指隐士。美人：喻指理想中的同道者。
【简析】这两首哲理诗是张九龄贬为荆州长史后所作。开元末期，唐玄宗沉溺声色，怠于政事，贬斥张九龄宠任口蜜腹剑的李林甫和事逢迎的牛仙客。牛、李结党，把持朝政，排斥异己，朝政更加腐败。张九龄对此是十分不满的，于是采用传统的比兴手法，托物寓意，写了《感遇十二首》。这里选一、七首。第一首就是借春兰秋桂高洁的品质，来比喻自己不同流全污，坚持政治理想的节操。第二首借橘喻人，取比、兴手法，表现橘树的高尚品格，但因山川阻隔得不到应有的重视，为之申述不平。
佳人
杜甫
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小山屋4333
绝代有佳人，幽居在空谷。
自云良家子，零落依草木。
关中昔丧乱，兄弟遭杀戮。
官高何足论，不得收骨肉。
世情恶衰歇，万事随转烛。
夫婿轻薄儿，新人美如玉。
合昏尚知时，鸳鸯不独宿。
但见新人笑，那闻旧人哭。
在山泉水清，出山泉水浊。
侍婢卖珠回，牵萝补茅屋。
摘花不插发，采柏动盈掬。
天寒翠袖薄，日暮倚修竹。
【简析】“佳人”并非写实，只是一种寄托，可能是诗人自己的身影。虽时世艰难，多遭不幸，仍不愿入染浊流。
宋词
浪淘沙
柳永
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梦觉、透窗风一线，寒灯吹息。
那堪酒醒，又闻空阶，夜雨频滴。
嗟因循、久作天涯客。
负佳人、几许盟言，便忍把、从前欢会，陡顿翻成忧戚。
愁极。再三追思，洞房深处，几度饮散歌阑。
香暖鸳鸯被。
岂暂时疏散，费伊心力。
殢云尤雨，有万般千种，相怜相惜。
恰到如今，天长漏永，无端自家疏隔。
知何时、却拥秦云态？
愿低帏昵枕，轻轻细说与，江乡夜夜，数寒更思忆。
少年游
柳永
长安古道马迟迟，高柳乱蝉栖。
夕阳岛外，秋风原上，目断四天垂。
归云一去无踪迹，何处是前期？
狎兴生疏，酒徒萧索，不似去年时。
双调·大德歌
关汉卿
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春
子规啼[二]，不如归。道是春归人未归。几日添憔悴，虚飘飘柳絮飞。一春鱼雁无消息[三]，则见双燕斗衔泥[四]。
夏
俏冤家，在天涯[五]。偏那里绿杨堪系马[六]。困坐南窗下，数对清风想念他[七]。蛾眉淡了教谁画[八]，瘦岩岩羞带石榴花[九]。
秋
风飘飘，雨潇潇，便做陈抟睡不着[十]。懊恼伤怀抱，扑簌簌泪点抛[一一]。秋蝉儿噪罢寒蛩儿叫[一二]，淅零零细雨打芭蕉[一三]。
冬
雪纷华，舞梨华[一四]。再不见烟村四五家[一五]，密洒堪图画[一六]。看疏林噪晚鸦[一七]，黄芦掩映清江下，斜缆着钓鱼艖[一八]。
[一]双调：宫调名。大德歌：是这个调子的曲牌。
[二]子规：即杜鹃。据说它的叫声有些象“不如归去”，不如归去”。晁补之《满江红·寄内》：“归去来，莫教子规啼，芳菲歇。”
[三]鱼雁：书信的合称。《汉书·苏武传》：“教使者谓单于，言天子射上林中，得雁，足有系帛书。”秦观《鹧鸪天》：“一春鱼鸟无消息，千里关山劳梦魂。”
[四]则见：只见。斗衔泥：争着衔泥营造巢穴。化用白居易《钱塘湖春行》“谁家新燕啄春泥”诗意，喻相思相爱。
[五]天涯：指极远的地方。《古诗十九首》：“相去万余里，各在天一涯。”
[六]“偏那”句，偏偏只有那里留得住。张耒《风流子》：“遇有系马，垂杨影下。”
[七]数对：屡次对着，频频地对着。
[八]蛾眉：指女子弯弯的长眉毛。
[九]瘦岩岩：瘦削的样子。石榴花：泛指红色的花。苏轼《贺新郎》：“石榴半吐红巾蹙”，则借作石榴花了。
[一○]陈抟高卧：陈抟（tuan）：五代末、北宋初的著名道士。字图南，自号扶摇子，曾修道于华山，宋太宗赐号“希夷先生”。每睡常百多天才起来。
[一一]扑簌簌：流泪的样子。
[一二]秋蝉、寒蛩（qiong）：秋天里容易唤起人们愁思的两种昆虫，诗人们往往用它们来形容和点染离人的秋思。蝉，又名知了。寒蛩：即蟋蟀。
[一三]“淅零零”句：形容下着蒙蒙的细雨。细雨打芭蕉，取李煜《长相思》：“秋风多，雨相和，帘外芭蕉三两窠。夜长人奈何”的语意。
[一四]雪纷华，舞梨花：形容雪花象梨花一样的洁白。岑参《白雪歌送武判归京》：“北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。忽如一夜春风来，千树万树梨花开。”
[一五]烟村：烟雾笼罩着的村庄。
[一六]堪图画：值得描绘。图画，这里是动词。《汉书·苏武传》：“图画其人于麒麟阁。”
[一七]掩映：半藏地露，或隐或现。
[一八]“斜缆”句：斜系着一条小小的钓鱼船。缆，本是系船的索子， 里作动词用
带有“风雨”两个字的成语
八方风雨 饱经风雨 春风雨露 对床风雨 风风雨雨 风雨不测 风雨不改 风雨不透 风雨对床 风雨共舟 风雨晦冥 风雨晦暝 风雨交加 风雨连床 风雨飘零 风雨飘摇 风雨漂摇 风雨飘飖 风雨凄凄 风雨如晦 风雨如磐 风雨如盘 风雨时若 风雨同舟 风雨无阻 风雨萧条 风雨摇摆 满城风雨 栉沐风雨 八方风雨 别风淮雨 暴风疾雨 暴风骤雨 饱经风雨 巴山夜雨 毕雨箕风 拨云撩雨 拨雨撩云 粗风暴雨 驰风骋雨 春风化雨 餐风沐雨 冲风冒雨 餐风宿雨 春风夏雨 春风雨露 楚梦云雨 础润而雨 础泣而雨 楚天云雨 称雨道晴 春雨如油 惨雨酸风 楚雨巫云 楚云湘雨 对床风雨 对床夜雨 东风化雨 断雨残云 大雨滂沱 弹雨枪林 大雨倾盆 大雨如注 风吹雨打 风车雨马 风驰雨骤 风风雨雨 风鬟雨鬓 翻手为云，覆手为雨 翻手云覆手雨 风霜雨雪 风调雨顺 风潇雨晦 风行雨散 风雨不测 风雨不改 风雨不透 风雨对床 翻云覆雨 覆雨翻云 风雨共舟 风雨晦冥 风雨晦暝 风雨交加 风雨连床 风雨飘零 风雨飘摇 风雨漂摇 风雨飘飖 风雨凄凄 风雨如晦 风雨如磐 风雨如盘 风雨时若 风雨同舟 风雨无阻 风雨萧条 风雨摇摆 风栉雨沐 怪雨盲风 甘雨随车 呼风唤雨 和风细雨 挥汗成雨 挥汗如雨 旱苗得雨 汗如雨下 虹销雨霁 箕风毕雨 急风暴雨 疾风暴雨 见风是雨 疾风甚雨 急风骤雨 疾风骤雨 久旱逢甘雨 疾雨暴风 旧雨重逢 旧雨今雨 今雨新知 旧雨新知 狂风暴雨 狂风骤雨 枯苗望雨 苦雨凄风 阑风伏雨 列风淫雨 阑风长雨 梨花带雨 泪如雨下 雷声大，雨点小 泪下如雨 撩云拨雨 栎阳雨金 满城风雨 谋臣如雨 盲风暴雨 盲风妒雨 盲风怪雨 盲风晦雨 盲风涩雨 密云不雨 袂云汗雨 沐雨经霜 沐雨梳风 沐雨栉风 蛮烟瘴雨 暮雨朝云 牛毛细雨 欧风美雨 飘风暴雨 飘风急雨 飘风苦雨 怕风怯雨 飘风骤雨 瓢泼大雨 滂沱大雨 沛雨甘霖 喷雨嘘云 凄风楚雨 凄风寒雨 凄风苦雨 凄风冷雨 栖风宿雨 枪林弹雨 倾盆大雨 泣涕如雨 泣下如雨 枪烟炮雨 枪烟炮雨 随车甘雨 随车夏雨 随车致雨 十风五雨 上雨旁风 暑雨祁寒 十雨五风 山雨欲来风满楼的解释'>山雨欲来风满楼 粜风卖雨 吞风饮雨 听见风就是雨 涕零如雨 殢雨尤云 殢云尤雨 五风十雨 未风先雨 巫山云雨 未雨绸缪 巫云楚雨 握雨携云 咸风蛋雨 血风肉雨 祥风时雨 腥风血雨 斜风细雨 腥风醎雨 杏花春雨 星离雨散 宿雨餐风 硝云弹雨 杏雨梨云 携云握雨 血雨腥风 夏雨雨人 兴云致雨 雨鬓风鬟 云布雨润 云布雨施 雨僝风僽 雨愁烟恨 雨凑云集 云愁雨怨 雨僝云僽 雨打风吹 雨栋风帘 雨断云销 蚁封穴雨 雨覆云翻 云翻雨覆 烟霏雨散 云飞雨散 友风子雨 雨过天青 雨过天晴 雨膏烟腻 雨后春笋 雨后送伞 雨恨云愁 雨巾风帽 云交雨合 雨井烟垣 雨迹云踪 雨淋日晒 雨淋日炙 雨鬣霜蹄 雨零星乱 雨零星散 雨帘云栋 雨笠烟蓑 雨露之恩 雨沐风餐 雨霾风障 雨泣云愁 云期雨信 云期雨约 云情雨意 雨宿风餐 雨散风流 雨蓑风笠 雨丝风片 雨顺风调 雨散云飞 烟蓑雨笠 雨蓑烟笠 雨散云收 雨收云散 云收雨散 云屯雨集 雨条烟叶 雨卧风餐 云行雨洽 云消雨散 云行雨施 雨消云散 雨歇云收 夜雨对床 月晕而风，础润而雨 雨旸时若 云雨巫山 雨约云期 云尤雨殢 月晕知风，础润知雨 尤云殢雨 雨僽风僝 雨踪云迹 云朝雨暮 雨沾云惹 骤风暴雨 骤风急雨 栉风沐雨 招风惹雨 栉风酾雨 魆风骤雨 栉沐风雨 骤雨暴风 骤雨狂风 瘴雨蛮烟 朝云暮雨 挨风缉缝 捱风缉缝 拨草瞻风 笔底春风 八方风雨 别风淮雨 暴风疾雨 抃风舞润 抃风儛润 变风改俗 变风易俗 北风之恋 暴风骤雨 捕风捉影 败化伤风 弊绝风清 饱经风霜 饱经风雨 八面驶风 八面威风 败俗伤风 霸王风月 别有风趣 别有风味 毕雨箕风 捕影系风 不正之风 此风不可长 粗风暴雨 驰风骋雨 春风得意 从风而服 从风而靡 春风风人 春风和气 春风化雨 成风尽垩 餐风露宿 春风满面 餐风沐雨 冲风冒雨 餐风啮雪 嘲风弄月 长风破浪 乘风破浪 冲风破浪 餐风茹雪 趁风使柁 传风扇火 餐风宿露 餐风宿水 骖风驷霞 餐风宿草 餐风宿雨 采风问俗 乘风兴浪 春风夏雨 春风一度 传风搧火 春风野火 餐风咽露 餐风饮露 春风雨露 春风沂水 嘲风咏月 乘风转舵 成风之斫 叱嗟风云 踔厉风发 草靡风行 扯顺风旗 草偃风从 草偃风行 惨雨酸风 叱咤风云 电掣风驰 对床风雨 跌宕风流 跌荡风流 当耳边风 当耳旁风 当风秉烛 东风吹马耳 大风大浪 东风过耳 东风浩荡 东风化雨 敦风厉俗 雕风镂月 东风马耳 东风入律 东风人面 东风射马耳 东风压倒西风 道骨仙风 大家风范 砥砺风节 代马依风 大煞风景 大杀风景 风调雨顺 ·风风雨雨 ·骤雨狂风 ·骤雨暴风 ·骤风急雨 ·骤风暴雨 ·栉沐风雨 ·栉风酾雨 ·栉风沐雨 ·招风惹雨 ·瘴雨蛮烟 ·云雨巫山 ·云尤雨殢 ·云行雨施 ·云行雨洽 ·云消雨散 ·云屯雨集 ·云收雨散 ·云情雨意 ·云期雨约 ·云期雨信 ·云交雨合 ·云飞雨散 ·云翻雨覆 ·云愁雨怨 ·云朝雨暮 ·云布雨施 ·云布雨润 ·月晕知风，础润知雨 ·月晕而风，础润而雨 ·雨踪云迹 ·雨僽风僝 ·雨沾云惹 ·雨约云期 ·雨旸时若 ·雨歇云收 ·雨消云散 ·雨卧风餐 ·雨条烟叶 ·雨蓑烟笠 ·雨蓑风笠 ·雨宿风餐 ·雨丝风片 ·雨顺风调 ·雨收云散 ·雨散云收 ·雨散云飞 ·雨散风流 ·雨泣云愁 ·雨沐风餐 ·雨霾风障 ·雨露之恩 ·雨零星散 ·雨零星乱 ·雨淋日炙 ·雨淋日晒 ·雨鬣霜蹄 ·雨帘云栋 ·雨笠烟蓑 ·雨井烟垣 ·雨巾风帽 ·雨迹云踪 ·雨后送伞 ·雨后春笋 ·雨恨云愁 ·雨过天晴 ·雨过天青 ·雨膏烟腻 ·雨覆云翻 ·雨断云销 ·雨栋风帘 ·雨打风吹 ·雨凑云集 ·雨愁烟恨 ·雨僝云僽 ·雨僝风僽 ·雨鬓风鬟 ·友风子雨 ·尤云殢雨 ·蚁封穴雨 ·夜雨对床 ·烟蓑雨笠 ·烟霏雨散 ·血雨腥风 ·血风肉雨 ·魆风骤雨 ·杏雨梨云 ·杏花春雨 ·腥风血雨 ·腥风醎雨 ·星离雨散 ·兴云致雨 ·携云握雨 ·斜风细雨 ·硝云弹雨 ·祥风时雨 ·咸风蛋雨 ·夏雨雨人 ·五风十雨 ·巫云楚雨 ·巫山云雨 ·握雨携云 ·未雨绸缪 ·未风先雨 ·吞风饮雨 ·听见风就是雨 ·粜风卖雨 ·殢云尤雨 ·殢雨尤云 ·涕零如雨 ·随车致雨 ·随车夏雨 ·随车甘雨 ·宿雨餐风 ·暑雨祁寒 ·十雨五风 ·十风五雨 ·上雨旁风 ·山雨欲来风满楼的解释'>山雨欲来风满楼 ·倾盆大雨 ·枪烟炮雨 ·枪烟炮雨 ·枪林弹雨 ·泣下如雨 ·泣涕如雨 ·栖风宿雨 ·凄风冷雨 ·凄风苦雨 ·凄风寒雨 ·凄风楚雨 ·瓢泼大雨 ·飘风骤雨 ·飘风苦雨 ·飘风急雨 ·飘风暴雨 ·滂沱大雨 ·喷雨嘘云 ·沛雨甘霖 ·怕风怯雨 · [O] 欧风美雨 ·牛毛细雨 ·暮雨朝云 ·沐雨栉风 ·沐雨梳风 ·沐雨经霜 ·谋臣如雨 ·密云不雨 ·袂云汗雨 ·盲风涩雨 ·盲风晦雨 ·盲风怪雨 ·盲风妒雨 ·盲风暴雨 ·满城风雨 ·蛮烟瘴雨 ·列风淫雨
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