和柳有关的成语

柳暗花明,寻花问柳,花红柳绿,残花败柳,柳莺花燕,花遮柳隐,杨柳依依,柳折花残,柳夭桃艳,颜筋柳骨,折柳攀花,傍花随柳,花说柳说,桃腮柳眼,移花换柳,柳暖花春,吟花咏柳,柳颦梅笑,柳影花阴,桓公叹柳,柳街柳陌,花明柳媚,柳絮才高,柳亸花娇,咏桑寓柳,花衢柳陌,柳老悲桓,迷花恋柳,眠花宿柳,柳圣花神,

柳的成语有哪些

桃蹊柳陌、
柳下借阴、
花遮柳掩、
柳夭桃艳、
柳娇花媚、
桃蹊柳曲、
宠柳娇花、
花明柳媚、
柳圣花神、
寻花觅柳、
柳眉剔竖、
柳昏花螟、
眠花卧柳、
花街柳陌、
柳户花门、
柳暗花遮、
咏桑寓柳、
柳眉踢竖、
眠花醉柳、
柳宠花迷、
吟花咏柳、
柳亸莺娇、
花衢柳陌、
花街柳市、
柳陌花丛、
柳暖花春、
柳折花残、
柳昏花暝、
柳啼花怨、
眠花藉柳

《红楼梦》形容柳湘莲“眠花卧柳”，有没有双性恋的意思？

虽然我觉得红楼很同了，但这句话应该没有

眠花卧柳的婚姻是说我，还是说我的老公

这个应该是说女性的

花的成语有哪些

　　包含“花”的成语：
　　花言巧语 、花团锦簇、 花枝招展、 花好月圆 、花天酒地 、花信年华、
　　花前月下、 花红柳绿、 花容月貌、 花晨月夕、 花里胡哨、 花甲之年 、
　　花明柳暗、 花花绿绿、 花样翻新、 花香鸟语、 花花公子、 花辰月夕、
　　花红柳绿、 花朝月夕 、花朝月夜 、花颜月貌 、花花世界 、花残月缺、
　　花遮柳隐、 花街柳巷、 花攒绮簇 、花花太岁、 花貌蓬心、 花衢柳陌、
　　花营锦阵 、花说柳说、 花下晒裈、 花天锦地 、花明柳媚、 花簇锦攒、
　　花锦世界 、花攒锦簇、 花烛洞房、 花枝招颭 、花堆锦簇、 花街柳陌 、
　　花貎蓬心 、花攒锦聚 、花样新翻 、花枝招颤 、花遮柳掩 、花阶柳市、
　　花枝招飐、花街柳市、 繁花似锦、 眼花缭乱、 风花雪月、 昙花一现 、
　　奇花异草、 落花流水、 镜花水月 、五花八门 、百花齐放、 春花秋月 、
　　移花接木、 生花妙笔、 百花争艳 、天花乱坠 、梨花带雨 、百花争妍 、
　　琪花瑶草、 如花似锦、 心花怒放、 萱花椿树、 落花时节、 琪花玉树 、
　　开花结果 、借花献佛 、落花无言 、百花生日、 风花雪夜 、奇花异卉、
　　黄花晚节 、拈花惹草、花花绿绿 、傍花随柳 、羞花闭月、 春花秋实、
　　花花公子、 拈花一笑、 杏花春雨、 沾花惹草 、花花世界 、拈花微笑 、
　　花花太岁、 如花似玉 、开花结实、 桃花流水 、生花之笔 、残花败柳、
　　一花独放、 闲花野草、 眠花醉柳、 眠花卧柳 、寻花问柳 、墙花路柳、
　　吟花咏柳、 眼花撩乱、 拈花弄月 、生花妙语 、如花似月、 拈花弄柳、
　　走花溜水 、团花簇锦 、分花拂柳 、穿花蛱蝶、 眠花藉柳、 走花溜冰、
　　绣花枕头、 寒花晚节 、眠花宿柳 、浮花浪蕊、 烟花风月、 银花火树、
　　寻花觅柳 、桃花潭水、 粘花惹草 、穿花纳锦 、五花大绑、 杨花水性、
　　尤花殢雪 、粲花之论、 桃花人面、 吹花嚼蕊、 墙花路草 、杨花心性 、
　　香花供养、 分花约柳 、五花杀马、 槛花笼鹤、 攀花折柳 、心花怒发、
　　如花似朵 、眉花眼笑 、拈花摘艳、 闲花野草、 攀花问柳、 迷花沾草 、
　　眼花历乱、 浮花浪蘂 、先花后果 、眼花耳热、 招花惹草、 眼花雀乱 、
　　眼花心乱 、柳暗花明 、鸟语花香 、月夕花朝 、春暖花开、 月夕花晨、
　　月缺花残 、月夜花朝 、月下花前 、月圆花好、 叶瘦花残、 柳烟花雾、
　　玉软花柔、 柳暖花春、 月貌花容 、柳莺花燕 、月坠花折、 玉惨花愁 、
　　柳陌花丛、 春暖花香、 水流花谢 、洞房花烛 、玉貌花容 、柳绿花红、
　　鸟啼花落、 酒病花愁、 柳宠花迷 、年登花甲 、水流花落 、锦簇花团、
　　锦团花簇、 柳弱花娇、 柳影花阴 、铁树花开 、柳圣花神 、鸟啼花怨、
　　巧语花言、 酒地花天、 柳腰花态 、柳陌花街、 柳陌花衢 、柳亸花娇 、
　　柳娇花媚、 柳绿花红、 柳暗花遮、 柳泣花啼、 柳折花残、 锦营花阵、
　　锦阵花营 、柳昏花螟、 柳陌花巷、 柳衢花市、 柳营花阵、 柳啼花怨、
　　柳巷花街、 柳户花门、 柳营花市、 柳昏花暝 、柳市花街、 柳街花巷 、
　　油嘴花唇、 明日黄花、 妙笔生花、 走马观花 、锦上添花 、梦笔生花 、
　　人面桃花、 闭月羞花 、火树银花、 美女簪花、 水性杨花、 败柳残花、
　　马上看花、 雾里看花、 乱坠天花、 头昏眼花、 头晕眼花、 笔下生花 、
　　铁树开花 、天女散花 、簇锦团花、 步步莲花 、走马看花 、下马看花、
　　火树琪花 、树上开花、 彩笔生花、 水月镜花 、驿路梅花、 浪蕊浮花、
　　波罗奢花 、路柳墙花 、雪月风花 、翠竹黄花、 过时黄花 、驿寄梅花、
　　遍地开花 、秋月春花 、瑶草琪花、 羯鼓催花、 口吻生花 、浪蘂浮花、
　　流水桃花、 火烛银花、风里杨花、 驿使梅花 、宠柳娇花 、晚节黄花、
　　流水落花、 跑马观花 、野草闲花 、镜里观花 、恋酒迷花、 咏月嘲花
　　镜里采花、 恋酒贪花、 问柳评花 、问柳寻花、 瑶草奇花 、笔头生花 、
　　披红戴花、 枯树生花 、枯木生花、 惹草拈花、 朽木生花、 问官答花、
　　满舌生花、 异木奇花、 窃玉偷花 、异草奇花 、口坠天花 、枯树开花 、
　　油渍麻花 、惹草沾花、

从关汉卿一枝花中谈谈对他的人格理解

南吕一枝花】攀出墙朵朵花，折临路枝枝柳。花攀红蕊嫩，柳折翠条柔，浪子风流。凭着我折柳攀花手，直煞得花残柳败休。半生来折柳攀花，一世里眠花卧柳。 【译文】采摘那露出墙头的朵朵红花，攀折路边的条条弯柳。采的花蕊红稚嫩，折的柳条青翠柔细。处处拈花惹草，纯粹的一个浪荡公子。手中的花柳任我摆布，直把她们玩弄得成了残花败柳。 【梁州】我是个普天下郎君领袖，盖世界浪子班头。愿朱颜不改常依旧，花中消遣，酒内忘忧。分茶.竹，打马藏阄；通五音六律滑熟，甚闲愁到我心头！伴的是银筝女银台前理银筝笑倚银屏，伴的是玉天仙携玉手并玉肩同登玉楼，伴的是金钗客歌《金缕》捧金樽满泛金瓯。你道我老也，暂休。占排场风月功名首，更玲珑又剔透。我是个锦阵花营都帅头，曾玩府游州。 【译文】我是个全天下最有名气的花花公子。但愿那些红颜美色永不衰褪，光彩常驻。我在如云的美女中消遣时光，借酒忘忧消愁。品着茶，画着竹，沉醉于打马、藏阉这些赌博游戏之中，十分自在。精通五音，熟悉六律，太无聊了，使我心头发愁。整天以妓女为伴，她们或在银台前抚弄银筝，笑倚银屏；或者是携玉手、并玉肩，一起登上玉楼；或者是唱着《金缕衣》曲调，捧着盛满酒的金樽及华贵的酒器。你暂且不要以为我已老了。我可以说是风月场上最有名的头号老手，比所有的风流浪子更风流。我在姑娘群中还算是个总头领，曾游玩过许多州府。 【隔尾】子弟每是个茅草冈、沙土窝初生的兔羔儿乍向围场上走，我是个经笼罩、受索网苍翎毛老野鸡T踏的阵马儿熟。经了些窝弓冷箭U枪头，不曾落人后。恰不道“人到中年万事休”，我怎肯虚度了春秋。 【译文】那些嫖客们，个个都如同那些刚刚从茅草岗、沙土窝里蹦出来的小兔子，初次踏进妓院的门槛，我已经是个经笼罩、受索网、饱受磨难如同长着苍老羽毛的老野鸡，踏踩过妓院，狎妓经验丰富老到。经受了不少的暗算和中看不中用的妓女，虽然如此，也不曾甘落人后。所以不要说“人到中年万事休”，我怎能甘心这样虚度年华。 【尾】我是个蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆、响珰珰一粒铜豌豆，恁子弟每谁教你钻入他锄不断、斫不下、解不开、顿不脱、慢腾腾千层锦套头？我玩的是梁园月，饮的是东京酒；赏的是洛阳花，攀的是章台柳。我也会围棋、会蹴鞠、会打围、会插科、会歌舞、会吹弹、会咽作、会吟诗、会双陆。你便是落了我牙、歪了我嘴、瘸了我腿、折了我手，天赐与我这几般儿歹症候。尚兀自不肯休。则除是阎王亲自唤，神鬼自来勾。三魂归地府，七魄丧冥幽。天哪，那其间才不向烟花路儿上走。 【译文】我是个蒸不烂、煮不熟、槌不扁、炒不爆、响当当的一粒铜豌豆，那些纨绔子弟们，谁让你们钻进他那锄不断、砍不下、解不开、摆不脱、慢腾腾、好看又心狠的千层圈套中呢？我赏玩的是梁国之月，饮的是东京美酒，观赏的是洛阳名花，玩弄的是章台美女。我也会围棋、蹴踘、狩猎、插科打诨，还会唱歌跳舞、吹拉弹奏、滑稽表演、双陆博戏。你即便是打落了我的牙、扭歪了我的口、打跛了我的腿、折了我的手，老天赐给我的这些恶习，还是不肯悔改。除非是阎王爷亲自传唤，神鬼自己来勾，三魂归入地府，七魄丧入黄泉，苍天啊，到那个时候，才有可能不往那妓女出没的场所去。 赏析 Title 赏析 著名的戏剧大师关汉卿(祁州今河北安国人同时也是著名的散曲作家。关汉卿的散曲现存套数12，小令35，其中散套[南吕一枝花]《不伏老》是其代表作。以生动活泼的比喻，写书会才人的品行才华，具有民间曲词那种辛辣恣肆和诙谐滑稽的风格。“我是个蒸不烂、煮不熟、捶不偏、炸不爆、响当当一粒铜豌豆。恁子弟每，谁教你钻入他锄不断、斫不下、解不开、顿不脱、慢腾腾千层锦套头。……你便是落了我牙，歪了我嘴，瘸了我腿，折了我手，天赐于我这般儿歹症候，尚兀自不肯休”，这正是关汉卿坚韧、顽强性格的自画像。正是这样的性格，使他能够终身不渝地从事杂剧创作，写出一篇篇惊天地、泣鬼神的伟大作品。白朴的词和曲，则是另一种风格。他一般注意意境，能和谐地借景描物来衬托人物心理。虽然不少作品也是表现闺怨哀愁，但很少当时散曲中轻佻庸俗的通病，文字清丽，颇有诗意。 《不伏老》是一首带有自述心志性质的著名套曲，气韵深沉，语势狂放，在清澈见底的情感波流中极能见出诗人独特的个性，因而历来为人传颂，被视为关汉卿散曲的代表之作。 依照曲文看，这首套曲当作于中年以后，当其时，元蒙贵族对汉族士人歧视，战乱造成人们生活的颠簸，加之科举的废置，又堵塞了仕途，因而元初大部分知识分子都怀才不遇，“沉抑下僚”，落到了“八娼九儒十丐”的地步。在文人群体内部急遽分化之际，关汉卿却选择了自己独立的生活方式；尤其是岁月沧桑的磨炼，勾栏生活的体验，使他养成了一种愈显成熟的个性，那就是能够突破“求仕”、“归隐”这两种传统文人生活模式的藩篱；那就是敢于将一个活生生的人与整个封建规范相颉颃的凛然正气；那也就是体现了“天地开辟，亘古及今，自有不死之鬼在”（钟嗣成《录鬼簿序》）的一种新的人生意识。正是在这首套曲中，诗人的笔触将我们带进了这样意蕴深广的心灵世界。 在首曲〔一枝花〕中，诗人以浓烈的色彩渲染了“折柳攀花”、“眠花卧柳”的风流浪子和浪漫生活。“攀出墙朵朵花，折临路枝枝柳”，句中的“出墙花”与“临路柳”均暗指妓女，“攀花折柳”，则是指为世俗所不齿的追欢狎妓，然而，诗人有意识地将它毫无遮掩地萦于笔端，恰恰是体现了他对封建规范的蔑视和对生活的玩世不恭。因此，诗人在首曲短短九句诗中，竟一口气连用了六个“花”、“柳”。“花攀红蕊嫩，柳折翠条柔”——这是说：攀花折柳要攀嫩的红蕊、折柔的翠条。 “凭着我折柳攀花手，直煞得花残柳败休”。——这是显示他的风月手段。显然，勾栏妓院中浪漫放纵的生活情趣，其间不免流露了一些市井的不良习气，但我们更应看到，诗人的这种情调实质上是对世俗观念的嘲讽和自由生活的肯定。“浪子风流”，便是他对自我所作的评语。“浪子”，这种本是放荡不羁的形象，在此更带有一种不甘屈辱和我行我素的意味，因而结句写道：“半生来折柳攀花，一世里眠花卧柳”。“半生来”，是对诗人自己“偶倡优而不辞”（《元曲选序》）生涯的概括；“一世里”，则是表示了他将在一生中的着意追求。 随着曲牌的转换，“序曲”中低回的音调顿时变得清晰明朗，格调高昂：“我是个普天下郎君领袖，盖世界浪子班头”。“郎君”、“浪子”一般指混迹于娼妓间的花花公子。而世俗观念不正是以之为贬，对与歌妓为伍的书会才人视为非类吗？关汉卿却反贬为褒，背其道而行之，偏以“郎君领袖”、“浪子班头”自居。不难发现，在这貌似诙谐佻达中，也分明流露出一种对黑暗现实的嘲谑和对自我存在价值的高扬。然而现实中的非人遭遇，毕竟也曾产生过“十分酒十分悲怨”（〔双调·新水令〕），所以才“愿朱颜不改常依旧，花中消遣，酒内忘忧”。但一旦陶醉在自由欢乐的生活气氛中时，“分茶。。竹（两种娱乐游戏），打马藏阄（两种博戏），五音六律滑熟”，顿时又感到“甚闲愁到我心头？”接着，诗人以三个连环句尽情地表现了风月场中的各种生活，以及由此而发的满足和自幸：我曾与歌女作伴，妆台前拔弄着筝弦，会意的欢笑，使我们舒心地倚在那屏风上；我曾与丽人作伴，携着那洁白的手真感到心甜，我们并肩登上高楼，那是多么喜气洋洋；我曾与舞女作伴，一曲《金镂衣》真动人心肠，我捧起了酒杯，杯中斟满了美酒佳酿。诗中，作者有意选择了循环往复的叙述形式，热情洋溢地展示那种自由自在、无拘无束的生活情趣，从而显示出他那极其鲜明的人生态度。正因此，当有人劝慰他“老也、暂休”时，诗人便断然予以否定：“占排场风月功名首，更玲珑又剔透。”“占排场”，这是宋元时对戏曲、技艺演出的特殊称谓。显然，关汉卿把“占排场”视作“风月功名”之首，已经不是指追欢狎妓之类过头话，而是严肃地将“编杂剧，撰词曲”作为自己的事业和理想。也正基于此，他才“更玲珑又剔透”，才表露出誓不伏（服）老、无比坚定的决心！但是，人不服老，毕竟渐老，因而〔隔尾〕中“子弟每”两句，就隐隐地流露出一丝淡淡的感伤，“子弟每是个茅草冈、沙土窝初生的兔羔儿，乍向围场（打猎的地方，此指妓院）上走”，而“我”已是“经笼罩、受索网”的“苍翎毛（青苍的羽毛，足见毛色之老）老野鸡”。然而，这瞬间的哀意又很快随着情感的冲动而烟消云散，这一切不过是些“窝弓冷箭蜡枪头”，诗人并“不曾落人后”，因而虽说道“人到中年万事休”，“我怎肯虚度了春秋？”——再次表达了诗人珍惜时光并甘愿为理想献身的坚定信念！ 如果说，前三支曲在情感的骚动中还只体现了诗人的外在心态，那么在〔尾〕曲中，那种桀骜不驯的情绪就达到了高潮，诗人内在的精神力量逼人而来：“我是个蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆、响珰珰一粒铜豌豆”。“铜豌豆”原系元代妓院对老狎客的切口，但此处诗人巧妙地使用双关语，以五串形容植物之豆的衬字来修饰“铜豌豆”，从而赋予了它以坚韧不屈、与世抗争的特性。在这一气直下的五串衬字中，体现了一种为世不容而来的焦躁和不屈，喷射出一种与传统规范相撞击的愤怒与不满！当人在现实的摧残和压抑下，诗人对自身的憧憬又难免转为一种悲凉、无奈的意绪。“谁教你”三字典型地表现了关汉卿对风流子弟也是对自己落入妓院“锦套头”（陷阱、圈套）的同情而催发出的一种痛苦的抽搐。这就不由得使我们想起被缚在高加索山上的普罗米修斯，鹰啄食着他的肝脏，他却昂首怒吼：“我宁肯被缚在岩石上，也不愿作宙斯的忠顺奴仆！”他对自由的执着，对人生的追求，甘愿以生命相交换！这里，关汉卿身上显示的也是同样的一种精神，他的愤怒，他的挣扎，他的嘻笑，也正是这种九死而不悔精神的回荡！正由于诗人对黑暗社会现实的强烈不满，正由于他对统治阶级的坚决不合作态度，关汉卿才用极端的语言来夸示他那完全市民化了书会才人的全部生活：“我也会围棋、会蹴鞠（踢球）、会打围（打也）、会插科（戏曲动作）、会歌舞、会吹弹、会咽作、会吟诗、会双陆（一种棋艺）”。在这大胆又略带夸饰的笔调中，在这才情、诸艺的铺陈中，实际上深蕴一种豪情，一种在封建观念压抑下对个人智慧和力量的自信。至此，诗人的笔锋又一转，在豪情的基础上全曲的情感基调也达到了最强音：“你便是落了我牙，歪了我嘴，瘸了我腿，折了我手，天赐与我这几般儿歹症候，尚兀自（还自）不肯休！则除是阎王亲自唤，神鬼自来勾，三魂归地府，七魄丧冥幽（阴间）天哪，那其间才不向烟花路儿上走！”既然他有了坚定的人生信念，就敢于藐视一切痛苦乃至死亡；既然生命于人自身，那么就应该按自己的理想完成人生，坚定地“向烟花路儿上走”。这种对人生永恒价值的追求，对把死亡看作生命意义终结的否定，正是诗中诙谐乐观的精神力量所在。 在艺术上，这首散曲最大的特点就是大量地添加衬字，娴熟地运用排比句、连环句，造成一种气韵镗鞳的艺术感染力。譬如〔尾〕曲中“你便是落了我牙”一句，那向前流泻的一组组衬字很自然地引起情感上激越的节奏，急促粗犷，铿锵有声，极为有力地表现出诗人向“烟花路儿上走”的坚韧决心。全曲一气直下，然又几见波折，三支曲牌中“暂休”、“万事休”等情绪沉思处，也往往是行文顿挫腾挪、劲气暗转处，读来如睹三峡击浪之状，浑有一种雄健豪宕、富于韵律的美感。